汉代墓室壁画中的修改与涂覆

汉代壁画艺术的绘制水准相当高,生动而又多变,但也有时也受时间仓促、材料缺乏或观念变化等条件的制约,需要对壁画作改动处理。从已有出土壁画的情况来看,这些处理大致可以分为细节调整、画面覆盖、材料替代三种类型,它们在深层次上反映了画工的技术与图像处理水平,以及汉代壁画深受社会观念与时代变迁的影响,并随之而变化的特点。

汉代墓室壁画形态中的“频闪效应”

相似性的连续排列是汉代墓室壁画形态结构组合方式的主要特征之一,这种知觉式样使观者在视觉心理上产生了"频闪效应",进而,使得本来静止的画面富有动感。

汉代墓室壁画形态中的“频闪效应”

相似性的连续排列是汉代墓室壁画形态结构组合方式的主要特征之一,这种知觉式样使观者在视觉心理上产生了"频闪效应",进而,使得本来静止的画面富有动感。

浅析汉代墓室壁画的思想背景与功能特征

汉代墓室壁画是我国汉代丧葬文化的重要代表。它涵盖了我国早期的重要思想和观念,具有鲜明的时代特征和中国本土特色。对汉代墓室壁画的思想背景和功能特征进行分析,可以使我们对当时的社会思想和观念形态有一个更深的认识,对研究汉代墓室壁画的图像艺术具有重要意义。

汉墓风华--从艺术语言的角度解析汉代墓室壁画

汉代墓室壁画发掘于20世纪初,而大规模的发现和发掘是在新中国成立以后。从现有发掘上来看,这些汉墓大多位于长江以北地区,其中以河南为中心的中原地区最为密集,发掘的研究资料也最为丰富。另外,东北和西北也发现了10余座少数民族壁画墓,绘画风格上也具有很强的特点。近一个世纪以来,大量汉代壁画的发现和发掘给研究者提供了丰富的资料。

汉墓壁画的大展示——陕西发现汉代墓室壁画述评

在我国壁画艺术发展史上,汉代不论是宫室宗庙中的壁画、抑或是陵墓之中的壁画,都占有重要的地位,既有丰富的文献记录,也有不少实例为证。从上世纪初的辽阳三道壕,到洛阳城外的"卜千秋",一路发现,一路惊奇,一路探索。

有关汉代墓室壁画中“宴饮图”起源的初步探讨

汉代墓室壁画是研究汉代墓葬美术和丧葬文化的重要实物资料,其表现内容多样,意义丰富。本文选取墓室壁画宴饮题图作为探讨对象,尝试对宴饮图的价值及研究方法进行简要论述,并对其起源进行初步研究和思考,以及简略说及此研究的意义。

浅析汉代墓室壁画的图像特征与艺术成就

汉代墓室壁画是一种有鲜明时代特征和中国本土特色的绘画,是一种特殊的图像表现形式,也是别的图像语言无法替代的。本文就是通过对汉代墓室壁画的图像进行归纳性的分析,总结出汉代墓室壁画独特的图像艺术特征和图像审美特征。

洛阳汉代墓室壁画研究

汉代作为中国传统绘画艺术形成和发展的重要时期,在绘画史上具有承前启后的历史地位。特别是墓室壁画,作为汉代绘画的重要组成,显现出了极强的代表性和时代特征。汉代墓室壁画以洛阳为最,其以对汉代社会生活和绘画艺术的直观展现,以及深厚的文化内涵与独有的艺术特色,成为了中华民族艺术宝库中浓墨重彩的一笔。文章从创作技法、题材内容和精神内涵等三个维度着手,试对汉代墓室壁画的艺术特征进行分析与探讨。

汉代“宴饮乐舞”墓室壁画与古罗马“乐师与哭灵者”石棺画比较研究

在东西方墓葬绘画中,音乐图像是普遍存在的墓葬图像。东方音乐墓葬图像以汉代“宴饮乐舞”墓室壁画为代表,西方音乐墓葬图像以古罗马“乐师与哭灵者”石棺画为代表。在打通东西方文化知识结构基础上,横向比较两者之间的异同,可以发现汉代“宴饮乐舞”所蕴含的礼仪内容更加世俗化而古罗马“乐师与哭灵者”所蕴含的仪式内容更具神话性。从图像本体来看,两种图像欣赏者视角的不同,汉代“宴饮乐舞”壁画创作更加关注“内向”信仰空间的营造,具有“彼岸”象征职能;古罗马“乐师与哭灵者”石棺画更关注“外向”公共性与开放性空间的建构,具有了“现实”的公共职能。在这样两种异质性图像创作逻辑的指导下,汉代“宴饮乐舞”墓室壁画常常以“缺席”的墓主人来“隐喻”死者灵魂继续“生活”在彼岸世界;而古罗马“乐师与哭灵者”石棺画则直接通过墓主浮雕像的形式“转喻”灵魂的持续“在场”,这也能直观地反映出两种墓葬信仰体系之间的差异。

长乐公主墓壁画艺术特点研究

与汉代墓室壁画中追求整齐与统一的形象形成对比,即便以现代的眼光也是很写实的,人物面部特征细节丰富,用笔简练率性,简洁的勾勒出特征,衣着装饰上也简洁明快。引言本文的成文源于我之前游览长乐公主墓,对其中墓室壁画颇感兴趣,随后在陕西历史博物馆唐墓珍品馆中看到更多的唐墓壁画,查阅资料学习的过程中感到学界对于画中艺术表现与唐墓形制的研究资料颇丰,但对于制作技法的研究相对较少,所以将技法与与艺术研究结合以论文的形式呈现。长乐公主(公元621—643年),名丽质,是李世民生前第5个女儿,命运多舛,由于身体多病,23岁早逝。

汉画上的中国古代体育活动

汉画,汉代绘画也,主要存载于现存的汉代墓室壁画、帛画、画像石、画像砖、以及各种器物画之中。它的内容十分广阔丰富,几乎可以囊括汉代社会生活的方方面面,古代体育活动的画面当然也不例外。

从画什么到怎么画──戏曲人物的题材选择和语言传达

戏曲人物画作为一个画科,或许真要从20世纪的关良戏曲人物画算起。但作为一个题材,历史就很久远了。 如果从汉代画像砖石和汉代墓室壁画算起,那时有大量的百戏图作为汉代绘画的流行题材。汉代流行＂角抵戏＂。《汉书·武帝纪》记载：＂（元丰）三年春,作角抵戏,三百里内皆（来）观。＂元丰六年夏,＂京师民观角抵于上林平乐馆＂。平乐馆是汉宫殿,上林苑＂广长三百里,离宫七十所,皆容千乘马骑＂。

古墓丹青中的古人生活“写真”

近年来,中国历史题材剧人气一直居高不下,甚至不少人表示想穿越回去看看古人的生活状态。穿越回去估计是不可能了,不过可以从古墓壁画中一探究竟。汉墓壁画是极为罕见的中国早期绘画艺术精品,也是世界美术史上的艺术丰碑,它栩栩如生地再现了古人的真实生活。