也论汉代壁画和画像中的鱼车出行

汉代壁画和画像中的鱼车出行出现于昆仑和西王母、天界星空、神兽出行及风雨雷电诸神几种场景中。其中有些应该是河伯的表现,而无论其是否全部是河伯,都是升仙愿望的反映。当时人认为河出昆仑,关于河伯的神话传说中也多与昆仑有关。此类图像表现了墓主希望得到河伯的帮助或能像河伯一样,乘驾鱼车,循河而上,达到昆仑并升天成仙。

洛阳汉代壁画作品欣赏

洛阳汉代墓室壁画是汉代社会生活的真实写照,是汉代思想意识、道德观念在丧葬文化领域中的反映,是具有鲜明的时代特征和审美价值的古代艺术珍品,今天依然有其研究价值和欣赏价值。

汉代壁画和画像砖上的相风乌

望楼的功能可能是多方面的,既可用于测风向、观天象,也可用于观敌情、防火灾、发预警。表明远在汉代甚至更早,相风乌就作为观天预测吉凶祸福的工具被皇家和王侯们使用。

对汉代壁画墓的初步认识

本文主要是在对《中国考古学·秦汉卷》中关于汉代壁画墓的墓葬形制演变和壁画题材内容的认识基础上,对前人的相关文章进行学习时,关于汉代壁画墓中的壁画的来源问题及其壁画内容的分类问题所产生的几点疑惑。

在碎片与痕迹中发现意义——练春海《汉代壁画的艺术考古研究》读后

练春海新著《汉代壁画的艺术考古研究》采用艺术考古的研究方法,在梳理文献史料和已有学术成果的基础上,对出土的汉代壁画的分类方法、制作工艺与技术、制作者身份及其在墓葬中的功能等内容展开了深入、系统的研究。作者对汉代地上壁画的系统整理,完善了汉代壁画的研究体系;他采用更具合理性的、以基底为标准进行分类的方法来研究汉代壁画;他还对汉代墓室壁画的功能提出了全新的认识,体现出重要的学术创新与研究价值,有助于推动汉代壁画研究的进一步深入。

中国汉代石刻壁画的艺术风格分析

汉代石刻壁画是中国灿烂文化遗产的重要组成部分,具有深厚的历史、文化和艺术价值。本文旨在通过对汉代石刻壁画的艺术风格进行分析,揭示其风格特点和形成原因,从构图、造型、造型、色彩等方面对汉代石刻壁画的风格艺术进行深入的研究。本文系统地研究了汉代石刻壁画的艺术风格特点,对于促进汉代石刻壁画的文化传承和演化,以及推动其有效的保护措施和策略具有一定的参考价值。

从车马出行图看汉代壁画艺术对国家形象的塑造

车马出行是汉代壁画中的重要题材,不同地域的车马出行图反映不同的地域文化。东汉时期各种绘画表现技法已趋成熟,壁画作品已形成独特的艺术风格,并充分反映了汉代社会的真实生活和精神面貌。车马出行这一图式所显现的地域文化及时代特征、鲜明的民族特色与艺术特色、独具个性化的艺术风格和图式,是对于汉代国家形象的成功塑造。

汉代墓室壁画中的修改与涂覆

汉代壁画艺术的绘制水准相当高,生动而又多变,但也有时也受时间仓促、材料缺乏或观念变化等条件的制约,需要对壁画作改动处理。从已有出土壁画的情况来看,这些处理大致可以分为细节调整、画面覆盖、材料替代三种类型,它们在深层次上反映了画工的技术与图像处理水平,以及汉代壁画深受社会观念与时代变迁的影响,并随之而变化的特点。

出土文物的断代问题——以汉代墓葬壁画为例

在考古学研究中,出土文物的断代主要依据考古地层学和考古类型学分析。地层学是根据不同文化层和遗迹单位的"叠压""打破"以及"共生"关系来确定出土遗物、遗迹的相对年代关系;而类型学则是通过遗物和遗迹的形态时序变化确定不同文物之间的相对早晚关系。作为判断出土文物相对年代的基本手段,地层学和类型学在考古学研究中无疑具有举足轻重的作用,但毋庸讳言的是,这种断代方式也有其本身的局限性,其中最明显的一点就是,在文物遗存"共存"结构中,同一器物的新旧形态并不一定以非此即彼的前后序列关系呈现出来,它们之间常常是并存不悖的,有些旧形态甚至比新形态延续的时间还要长。由此而论,建立在地层学基础之上的类型学分析,只是确定相对年代的一种不完全归纳,其本身具有"试错"或"证伪"的性质。在实践研究层面,可能由于标准器或比照资料的不足,研究者对一些出土文物的断代往往会产生误判。文章拟就这一情形,以汉代墓葬壁画为例,讨论分析相关遗存的相对年代,并试图对出土文物遗存的断代问题提供新的学科研究视野。

汉墓风华--从艺术语言的角度解析汉代墓室壁画

汉代墓室壁画发掘于20世纪初,而大规模的发现和发掘是在新中国成立以后。从现有发掘上来看,这些汉墓大多位于长江以北地区,其中以河南为中心的中原地区最为密集,发掘的研究资料也最为丰富。另外,东北和西北也发现了10余座少数民族壁画墓,绘画风格上也具有很强的特点。近一个世纪以来,大量汉代壁画的发现和发掘给研究者提供了丰富的资料。

高校艺术教育中如何欣赏汉代壁画

汉代壁画题材丰富、内容广泛,并且深刻反映汉代社会的现实生活。壁画中的历史题材,反映了统治者提倡儒家文化、崇尚名节之风的特点。文章重点探讨了在高校艺术教育中,如何阐释壁画的思想内涵、艺术风格,启发学生的艺术创作。

简析中国汉代石刻壁画的艺术风格和代表作品

文章从汉朝石刻壁画的构图方式、造型特点、雕刻技法以及雕刻技法四个方面阐述了汉朝石刻壁画独特的艺术风格,对这一问题的研究有利于从不同角度来理解和欣赏作品。

汉代墓室壁画形态中的“频闪效应”

相似性的连续排列是汉代墓室壁画形态结构组合方式的主要特征之一,这种知觉式样使观者在视觉心理上产生了"频闪效应",进而,使得本来静止的画面富有动感。

汉代墓室壁画形态中的“频闪效应”

相似性的连续排列是汉代墓室壁画形态结构组合方式的主要特征之一,这种知觉式样使观者在视觉心理上产生了"频闪效应",进而,使得本来静止的画面富有动感。

浅析汉代墓室壁画的思想背景与功能特征

汉代墓室壁画是我国汉代丧葬文化的重要代表。它涵盖了我国早期的重要思想和观念,具有鲜明的时代特征和中国本土特色。对汉代墓室壁画的思想背景和功能特征进行分析,可以使我们对当时的社会思想和观念形态有一个更深的认识,对研究汉代墓室壁画的图像艺术具有重要意义。

汉墓壁画的大展示——陕西发现汉代墓室壁画述评

在我国壁画艺术发展史上,汉代不论是宫室宗庙中的壁画、抑或是陵墓之中的壁画,都占有重要的地位,既有丰富的文献记录,也有不少实例为证。从上世纪初的辽阳三道壕,到洛阳城外的"卜千秋",一路发现,一路惊奇,一路探索。

有关汉代墓室壁画中“宴饮图”起源的初步探讨

汉代墓室壁画是研究汉代墓葬美术和丧葬文化的重要实物资料,其表现内容多样,意义丰富。本文选取墓室壁画宴饮题图作为探讨对象,尝试对宴饮图的价值及研究方法进行简要论述,并对其起源进行初步研究和思考,以及简略说及此研究的意义。

汉代云气纹笔描风格探析——兼论汉代相术对绘画的影响

汉墓中的云气纹以极简练的概念化造型表现气的运动交感与变动不息,这种用笔风格强调“骨势”“骨力”与“骨气”。“骨”是汉代相术中的重要概念,“性”“命”“气”及“生”等概念皆贯彻于形体骨法。在这种思想影响下,汉代绘画通过线条的“骨势”与“骨力”呈现生命之气的运动与韵律。魏晋之后,人伦识鉴与绘画的旨趣转向追求描形所不能达到的象外之神,“骨”这一概念中承继自传统骨相说的神秘意涵被摒除,成为一种用笔法则,为“气韵生动”这一总纲服务。

打虎亭汉墓壁画别论

打虎亭汉墓石刻画像是在预先砌好的墙面上雕刻的。彩、墨绘壁画为湿壁画性质，中室的来宾、受礼、宴乐主题壁画，各自独立又为暗示玄机的一个整体。M2为女性墓。两基壁画的多风格、多技法显示出它们是多人设计与绘制的。

黄泉下的灿烂——略论河南新密打虎亭汉墓壁画的艺术特色

河南新密打虎亭汉代壁画墓是我国东汉时期的一座重要墓葬遗迹,此墓规模宏大,结构复杂,装饰豪华,墓室内主要绘制有200多平方米的彩色壁画和墨色壁画,堪称我国汉代绘画艺术的最美地下博物馆,对研究我国古代绘画具有重要参考价值和借鉴意义。