华琳“推法”与汉斯·霍夫曼“推拉”理论比较

尽管并不身处同一时代,清代山水画家华琳所提出的“推法”与美国抽象表现主义画家汉斯·霍夫曼的“推拉”理论,都是在强调“推”的动势,也都是为了形成画面上的纵深感或“远”,二者颇有相通之处。通过对理论的提出背景、内涵指向、画面的实现以及学说影响力四方面比较这两种说法的相近之处,并强调华琳在清代中后期提出“推法”的难能可贵。

绘画与建筑空间相遇——“钦博特项目”与汉斯·霍夫曼晚期风格的形成

汉斯·霍夫曼晚期绘画风格以“砖块画”著称,这种绘画风格的形成与其1950年参与的城市壁画创作“钦博特项目”有密切关系。正是在这个项目中,绘画与建筑空间的相遇,促使霍夫曼必须面对尺幅巨大的壁画,从而引发霍夫曼在原有绘画原则下,对“装饰活力”“图画空间”“推拉原理”和“纪念碑性”等概念进行更为深入的探索,最终推动其架上绘画走向一种多矩形、大色块和纯色调的表达方式。

色彩的升华凝练:霍夫曼晚年艺术风格嬗变分析

汉斯·霍夫曼被称为抽象表现主义艺术之父,他的艺术作品及艺术理论在20世纪初的美国产生了很大影响。纵观霍夫曼一生所创作的作品,早期风格变化较为多样,中期风格更为沉稳有力,但晚年所创作的作品则最具形式感、最能突出霍夫曼艺术风格的。霍夫曼晚年作品在他的个人艺术理论支撑下几经变化,这其中包含了艺术家对客观世界的探索,以及对生命和自然的理解,这些作品是总结霍夫曼艺术成就的最佳佐证,也是理解、研究霍夫曼艺术成就的重要对象。