觉醒的惊悚:在国家形象和家族伦理之间——浅析《汉江怪物》的影像叙事

本文通过对韩国惊悚片《汉江怪物》的分析,指出该片在影像叙事的成功,来源于它对惊悚叙事、国家叙事和家族伦理三者的有效结合。这种结合,也有效地开拓了惊悚类型电影叙事的新思路。

《汉江怪物》映射出韩国的历史和现实

2006年风靡全国的《汉江怪物》为什么能成功的虏获读者和观众的心?难道只源于导演使用了近乎于美国大片的拍摄手法吗?读者和观众怀着好奇心探索的《汉江怪物》既没有鬼片中的荒诞离奇,又没有异形那样令人作呕的情景。那么到底是什么吸引了韩国人,成为人们爱不释手的书籍,又拍成了脍炙人口的优秀影片呢?此文就是探索《汉江怪物》小说成功的奥秘。

底层视角下《汉江怪物》的叙事意向分析

《汉江怪物》是韩国导演奉俊昊于2006年拍摄的一部电影,“正如奉俊昊所导演的其他影片一样,观众在观影结束后难以明确界定影片的叙事类型[1]”。《汉江怪物》看似描写了人们与怪物斗争的惊悚恐怖情节,但其背后隐藏的是不折不扣的现实主义。导演通过小人物的边缘色彩和底层视角隐喻了韩国社会中的“怪物”对人民的压迫,以丰富的底层视野讽刺了种种社会现象,表达出了影片完整的叙事意向,这既是对传统怪物电影格局的突破,也是一种强有力的艺术批判行为。

“汉江怪物”——“超炫”的韩国惊悚影像艺术

该文通过对韩国怪兽惊悚片《汉江怪物》在怪物造型、特效、镜头运用、声效、画面构图、道具等影像运用上的特点的分析,指出该片艺术上的影像特点,并为中国类型片的发展提供了新的借鉴。

《汉江怪物》--“他者”身份的解构与再认同

《汉江怪物》讲述了来自底层社会的朴康斗一家为了救出被汉江怪物掳走的女儿玄瑞,和怪物殊死搏斗的故事。这部电影推动着韩国电影工业迈向新的阶段,同时堪称整个亚洲灾难类型电影的一面旗帜。导演奉俊昊在这部影片中,为"他者"身份的解构和再认同做出了新的尝试。

从《汉江怪物》的商业成功探究南韩电影产业的发展

南韩奉俊昊导演过的许多电影均在本土和国外取得了票房上的卓越成绩,《汉江怪物》一片更是位居韩国大片榜单榜首至今。本文致力于透过分析电影《汉江怪物》的商业成功,结合南韩电影产业发展中推行的多元连锁院线模式和电影配额制度,检视南韩电影在运营上的成就与其带给中国电影产业的借鉴意义。

在亚洲拍摄类型电影:“韩流”中的《汉江怪物》

本文认为崛起于20世纪90年代的韩国新电影在平衡"作者"电影和"类型"电影,艺术电影和商业电影方面做了许多建设性的探索。本文在试图梳理类型电影性质和特征的同时,通过对《汉江怪物》的分析,探讨借用好莱坞类型电影语言讲述本土故事的重要性。

谁是寄生虫

直到这时,观众才恍然大悟,所谓'寄生虫'并无任何灾难色彩,而是贫穷家庭完全附庸于富裕家庭的生动比喻5月25日,韩国导演奉俊昊执导的影片《寄生虫》在戛纳电影节主竞赛单元评审团获得一致好评,并最终荣获金棕榈大奖,这是韩国电影首次获得当今世界含金量最高的电影奖杯,同时也意味着亚洲电影已经连续两年登顶。韩国总统文在寅也在第一时间向奉俊昊剧组公开发文祝贺。

奉俊昊电影美学风格探析——以《寄生虫》为例

韩国电影以独特的岛国地域为叙事空间,形成了独具韩国特色的电影文化,特别是1998年正式取消"电影审查制度"以来,韩国电影进入了高速发展期,形成了多元化、市场化的新格局,韩国电影越来越受到国际影坛的关注。奉俊昊可谓将韩国电影推向世界的集大成者,创作了《杀人回忆》《汉江怪物》《母亲》《雪国列车》等一系列经典之作。