黑龙江“江北派”皮影戏表现形态与概貌描述

关于黑龙江"江北派"皮影戏是属于移民性质的"文化移入"现象。它伴随着几代民间皮影戏艺人不懈的、执着的追求和努力,已经形成了及其独特的艺术风格,作为这一地域上的文化艺术生活的组成部分而影响和丰富着他们的生活,并受到了当地人的极大的欢迎。其美学价值在音乐方面、演唱方式方法等方面,人影艺术造型和制作工艺方面,伴奏形式等等,无不显示着顽强和恒久的生命力。

东北大鼓“江北派”创始人刘桐玺的书曲艺术

东北大鼓自创建以来,一直是一种以鼓板击节,三弦等乐器伴奏,以韵文说唱故事为主要手段的说唱艺术形式。东北大鼓在各地区的长期发展中,吸收了不同地区的地方语言音调,因此逐渐形成了不同的演唱风格,形成了众多流派。桐玺是"江北派"的创始人。"江北派"的建立,不仅丰富了东北大鼓的唱腔体系和表现内涵,更重要的是体现了关东文化土壤的深厚和多元。而刘桐玺则是这肥沃土壤和多元文化的耕耘者和拓荒人。

黑龙江望奎“江北派”皮影戏影调研究

望奎皮影戏在演唱上讲究“影调、吱字、情感把握”的三重原则。影调：即独有的江北派演唱曲调，以河北的乐亭影调带以东北地方小调相结合所产生的一种独特的唱腔形式。音乐中富合东北风情，唱腔高亢、明亮、委婉、悠扬，真假声替换自如，优美动听，以七字赋、三项七、五字紧、十字紧等为基本影调，更有慢板、快板、教着唱、重叠唱等变化。

望奎“江北派”皮影戏“七字赋”影调风格浅谈

望奎"江北派"皮影戏和大多数皮影戏一样,在唱词的押韵使用方面都非常讲究,艺人喜欢运用字数大体相同的上下句穿插在影调中,以此来帮助他们对影调和曲牌进行统一。此外,艺人在演唱影卷唱词时,不仅要考虑乐句中词汇和字数的多少,还要充分利用各自的特性来刻画各种人物性格及不同的感情色彩,因此韵律与顺畅就显得十分重要。

望奎皮影戏的保护与传承

皮影戏,是一种用灯光照射兽皮或纸板做成的人物剪影以表演故事的民间戏剧,早在宋代就已盛行于宫廷市井。这一宋时盛景决非无源突降,它必然经过一段漫长的孕育萌芽、发展演进和成熟的前期历程。然而现在的皮影正受电影、电视、游戏等各种新视听的冲击,处境很尴尬,所以我们应该从静态和动态两方面来保护它。

望奎皮影探源及其艺术特征

皮影戏是一门融音乐、绘画、文学和雕刻为一体的综合艺术,分布广泛,颇具风格特色,特别是一些地域特征显著的皮影艺术更加具有独特的艺术魅力。笔者在阅读大量参考文献的基础上,结合田野考察、访谈等多种调查方法,对黑龙江望奎皮影这一特征鲜明的地方皮影艺术进行了深入考察和研究,探寻其历史渊源,深入阐述其造型、唱腔的艺术魅力。