“街巷”风景与江南电影美学的诗性建构

长期以来,“江南”连同它背后深邃的地理文化与审美空间形成了具有特定指向的民族审美心理结构。“街巷”既是江南典型的建筑空间,也是符号化的意象空间,其在江南电影中得到集中的表现。它展示的江南地理风物,勾连起的茶社、戏台与园林等节点空间在与人的互动中形成独特的江南“街巷”风景。江南电影通过“街巷”风景再现了江南人俚俗化的日常生活与文人化的审美想象空间,提取了一种关于民族、集体的“江南”情感记忆,从而营构出江南影像美学的诗性境界。

映现于山光水色中的家国情怀——中国电影学派理论建构暨中国江南电影学术讨论会综述

新世纪以来,中国学者围绕电影的研究形成了相互独立的学科,如电影叙事学、电影美学、电影社会学、电影伦理学等。这些学科的专业化程度十分高,因而似乎难以综合。中国电影学派不仅是一种方法论,而且是一种文化思潮。"中国电影江南美学"作为一个有机的体系,将中国学者研究电影的不同方法整合起来,试图建立一个中国江南电影研究的独特模式。

论中国江南电影空间叙事的诗意美学建构

江南电影将独具中国传统美学意蕴的江南影像空间与江南文人电影叙事相结合,构建出别具一格的诗意美学。江南电影在电影空间叙事策略上继承了早期江南电影横向运动长镜头的段落处理方式;从传统诗学中汲取了叙事技巧,对赋比兴手法进行影像空间化的转换表达,擅长将江南地域符号物象升华为意象,完成更深层次的隐喻叙事;格外注重声音景观的营造,运用江南地缘符码的声音元素和虚实结合的声画结合方式,拓展电影空间的叙事效果。江南电影由此逐步在中国地域电影版图中确立了自己独特的诗意美学价值。

从《小城之春》到《春江水暖》:江南电影的影像建构

电影作为一种时空结合的艺术形式,空间在电影中占据了重要的叙事地位。电影通过独具特色的影像的选取和呈现来搭建独特的叙事空间。近年来,学界积极呼吁构建中国电影学派,而江南电影立足江南山水,选取富有“江南气质”的意象构建出独特的江南影像,创造了独特的叙事空间,传递出江南气韵,其背后的文化意蕴和美学气质也引起学界的广泛关注与讨论,成为构建中国电影学派的重要一环。

论江南电影的风景审美新变

从某种意义上说,江南电影是以风景审美意义被识别和区分的,其核心审美特质即“如诗如画”。在长期的复写与互文中,江南电影形成一种风景类型美学的自觉,确立了江南风景影像表达的经典范式,但也将其程式化为“凝滞的诗画”。当下江南电影在新的审美语境中承继江南风景“诗画”美学传统的同时,既拓展了其审美表现空间,也呈现出融诗性、智性与世俗性为一体的风景审美新追求。

构建江南电影:美学意蕴、路径及价值

江南电影要反映江南文化的诗性特征,具体体现在清秀柔美、灵动飘逸、委婉含蓄、哀愁伤感等几方面。可以从空间、道具、人物形象、语言、音乐等方面探索江南电影的构建路径。构建江南电影有利于增强中国电影的诗性,有助于打造中国电影学派,有益于提升江南文化的凝聚力和影响力,进而推动长三角城市群的经济发展。

一种新感觉:江南电影、当代意蕴与中国电影学派

文章从“杭州新浪潮”的电影现象出发,以凝滞的时间感和以视点的空间位移为主要特征,再结合传统江南电影中的废墟美学意象,对构建江南电影的当代意蕴做了初步尝试,并暗示了它作为中国电影学派理论资源的一种可能。

“以漫游抵达诗意”:杭州新浪潮电影时空构建探赜

杭州新浪潮电影以杭州为创作基地,凭借强烈的地域特色和文化内涵及创新的电影语言受到了国内外电影节的广泛认可和关注。通过“漫游”的视听和叙事方法,杭州新浪潮电影在空间与时间两个维度完成对意象图景的开创性建构和对传统江南美学的创新性继承,实现了空间景观的自然流转及时间序列的自由游弋,最终达成“诗意”影像的现代化构筑,为观众带来不同于传统江南电影的视觉与情感体验。

师造化·纵浪漫·适意兴:“江南电影”的三重审美

无论走进中国电影史还是在近年来的银幕上,“江南”经常被看见。江南作为中华文化积聚的核心地带,汉文化的大本营,它的文化无论是在世界观、价值观、人生观层面,还是审美、情感、历史层面,与中国其他大多数地区很难找出本质差别。想从文化艺术上谈论“江南电影”几乎就是在谈论“中国电影”。然而“江南电影”又确乎是存在的,是的,在风景的意义上,并因其所采用的美学的不同而表现出三重不同的审美,即师造化、纵浪漫、适意兴。这三重不是严格的你、我、他,只是为了更好地帮助而不是去束缚对“江南电影”的欣赏和研究。

“杭州新浪潮”:群体创作与区域电影

“杭州新浪潮”青年导演群体由于在国际各大电影节上崭露头角而备受关注。虽被归为创作群体,但他们以多样性和个体化的创作实践来建构“新浪潮”的核心意义,在创作中都试图融合杭州本土气质,重视个人生命体验表达,注重传统艺术与现代手法的结合,具有鲜明的个人风格及地域特色,并以一种柔和而又融会贯通的江南气质,构成杭州电影新浪潮的基本风貌。其作品的“诗性”气质使文化底蕴深厚的江南地区在电影表现力方面获得了现代性发展,为江南区域电影提供了新的实践注解。

江南派电影与吴文化

更为狭义的江南及其文化所对应的空间区域,与相对狭义的吴文化基本重合,两者的文化内涵相近相通,而苏州文化一般认为是吴文化的核心。自20世纪初中国电影开始蹒跚学步至今,具有江南文化流派特征的电影(以下简称江南派电影)一直在绵延发展。基于诗意江南和文化江南底蕴的江南派电影,不仅与吴文化形影不离,而且与最江南的苏州文化同样密切相关。在建设中国特色社会主义的伟大进程中,研究探讨江南派电影与吴文化及苏州文化的审美相关,既是坚持文化自信、努力实现中华民族伟大复兴的需要,也是积极构建中国电影学派的一个重要组成部分。