汪之瑞的山水画风格研究

在天都画派中,汪之瑞年龄最长,绘画风格也形成得最早。即便影响力可能不如渐江、查士标等人,但在天都画派、新安画派(尤其是"海阳四家"或称"新安四家")中,汪之瑞仍然占有重要的艺术地位,可见其人品和画品都是较高的。由于明末清初社会动荡,文史资料常有错录、漏录等现象,现存与汪之瑞相关的传世文献资料就更少了。汪之瑞的印章和传世作品虽少,但保存完好。故该文从文献资料、印章、传世作品三个方面,研究汪之瑞的山水画风格。

查士标眼中的汪之瑞及其绘画

清人张庚在《国朝画徵录》里称查士标"与同里孙逸、汪之瑞、释弘仁称四大家"。在"新安四家"中,汪之瑞是最为纵情任性的一位,他的山水画创作对个人情感的抒发远大于对绘画技巧的追求,画面重写意而不求工细。汪之瑞与查士标交往最为密切,他们之间不仅有着深厚的同乡之谊,而且客居扬州时还经常聚首交流绘画艺术。在查士标的眼中,汪之瑞性情豪迈,特立独行,是类似于米芾一样的人物和颇有个性的画家。在存世至今的汪之瑞画作上,几乎每一幅作品上都有查士标的题跋,这些题跋既有对汪之瑞性格、绘画技巧的描述,又有对汪之瑞绘画观念的赏识与赞许。本文通过文献和绘画资料,勾勒了查士标与汪之瑞之间的交往过程,分析了他们二人在师法传统上的相似与画风观念上的不同。

乾隆年间画坛奇才汪之瑞

美国人高居翰在他的《气势撼人——十七世纪中国绘画中的自然与风格》中说:"今日我们所赖以依循的论画文字,全都出自中国文人之手,也因为如此,中国文人已长期地主宰了绘画讨论的空间,他们已惯于从自己的着眼点出发,选择对于文人艺术家有利的观点;而如今——或已早该如此——已是我们对他们提出抗衡的时候了。