杜诗风格与州风土

《新唐书》评杜云:“浑涵汪茫,千汇万状,兼古今而有之。”良然。然则认为杜诗风格无所不备,则又不然。就风格而言,无不备则无所备。杜诗无论多丰富,兼众家之长,终究还要有以之得与别家区别的独自风格。关于这种风格,老杜自己有个说法,日“沉郁顿挫。”自严沧浪将杜甫之“沉郁”与李白之“飘逸”对比,“沉郁”或“沉郁顿挫”遂成为评杜者之常用语。

“春来花鸟莫深愁”--杜诗探微之一

前人每以“浑浩汪茫,干汇万状”(1)和“地负海涵,包罗万汇”(2)等语来评论杜诗。确实,杜诗既有“翡翠兰茗”的清幽,又有“碧海鲸鱼”的壮丽。举凡花鸟草木,风云雷电,无不被纳入杜那巧夺天工的笔底,并且无不穷形尽相,异彩纷呈。本文谨括出杜甫描写花鸟的若干诗句,稍加论析,籍此略窥杜诗的艺术功力。

杜甫《旅夜书怀》诗的写作地点和时间

细草微风岸,危樯独夜舟。星垂平野阔,月涌大江流。名岂文章著,官应老病休。飘零何所似,天地一沙鸡。可能是注家太多的缘故,杜诗名篇,几乎每篇都有或大或小的歧见。《旅夜书怀》这首诗,篇制不大,且没有用典。前四句写景,有着浑涵汪茫、千汇万状之势;后四句抒怀,饱含沉郁顿挫、凄凉悲壮之情。不愧为人们所称道的五律精品。此诗落笔虽不凡,却明白如话,故对其字句诠释、主旨内容,历来没有太大的争论。尽管如此,对其写作地点和时间,还是存在着两种不同的意见。

杜甫草堂诗平淡自然的风格艺术

遭逢际遇和生活环境的变迁,往往引起诗人审美情趣和艺术风格的变化。当考察杜甫诗歌艺术和审美特征的发展演变时便会发现,无论壮游齐赵、困厄长安、辗转秦中、流亡陇右,还是寄寓草堂、滞留夔州、飘泊荆湘,各个时期呈现出各种不同的特色,从而形成了“浑涵汪茫,手汇万状”的总体风貌。综观杜甫入蜀后的诗歌创作,无论数量和质量都足以代表杜诗的主要成就,尤其在艺术方面更为人称道。如方回云:“老杜集成都时胜关辅时……一节高一节,愈老愈剥落也。”胡应麟说:“中岁工力并到,神情俱茂,兴象谐合之际,极可嘉赏。如老杜之入蜀,……皆篇篇合作,语语当行”。黄子云言:“少陵早年所作瑕疵亦不少,……至入蜀后,方臻圣域”。蜀中诗作,主要包括成都草堂和夔州两个时期。

试论杜诗风格的地理特征

自从中唐元稹盛赞杜甫“上薄风骚,下该沈宋,古傍苏李,气夺曹刘,掩颜谢之孤高,杂徐庾之流丽,尽得古今之体势,而兼人人之所独专”(《唐检校工部员外郎杜君墓系铭并序》)以来,历代论家莫不叹服于杜诗之“浑涵汪茫,千汇万状”(《新唐书·杜甫传赞》)。的确,象杜甫这样的千变万化、总萃百家,是前无古人后无来者的。

焉得思如陶谢手——杜甫艺术修养探索之一

杜甫在继承文学遗产上,能熔铸前人多方面的成就,以形成自己完美的艺术风格的本领,是尽人皆知的。他之所以能“浑涵汪茫,千汇万状,兼古今而有之”(宋祁《新唐书·杜甫传赞》),和他在诗歌的表现形式和艺术技巧上善于通变、勇于探索的精神分不开。杜甫主张“别裁伪体亲风雅,转益多师是汝师。”(《戏为六绝句》)他的艺术修养和艺术实践提供的丰富经验,是永远值得我们学习借鉴的。本文试图就杜甫师法陶渊明和谢灵运的问题,作一个粗略的探讨。

试论杜甫诗对小说戏曲的影响

杜甫诗“浑涵汪茫,干汇万状,兼古今而有之”(《新唐书》本传)。他对后世的影响,不单是诗歌,对小说戏曲,亦甚为巨大。以诗词等入小说,这是中国小说的传统,汉魏六朝时已是这样。唐人小说,更成为普遍现象。到了宋元话本,形式更臻完美。长篇章回小说,所用诗歌尤多。

忧国忧民的诗史 沉郁顿挫的宏篇——读杜甫《自京赴奉先咏怀五百字》

昔人盛赞杜诗,称之为'诗史',誉之为'浑涵汪茫',评之为'沉郁顿挫'。今读《自京赴奉先咏怀五百字》一诗,尝鼎一脔,乃知信非溢美。杜陵有布衣,老大意转拙。许身一何愚,窃比稷与契。居然成(氵隻)落,白首甘契阔。盖棺事则已,此志常觊豁。穷年忧黎元,叹息肠内热。取笑同学翁,浩歌弥激烈。非元江海志,潇洒送日月。生逢尧舜君,不忍便永诀。当今廊庙具,构厦岂云缺?

深人无浅语——读杜漫笔

清人赵翼在他的《瓯北诗话》中曾谈到杜甫作诗的真本领,他说: 《唐书,杜甫传赞》谓其诗“浑涵汪茫,千汇万状,兼古今而有之,大概就其气体而言。比如荆公、东坡、山谷等,各就一首一句叹以为及,皆未说着少陵之真本领也。其真本领仍在少陵诗中‘语不惊人死不休’一句;盖其思力沉厚,他人不过说到七八分者,少陵必说到十分,甚至有十二三分者;其笔力豪劲,又足以副其才思所至,故深人无浅语。”赵翼这段话,不但指出杜甫作诗的真本领。

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