论19世纪法国美术沙龙批评

随着官方文艺政策的日趋缓和,19世纪法国美术沙龙批评得以发展与繁盛。非官方艺术评论家影响力的增强与艺术家积极投身于批评的论战,使得沙龙批评的话语权事实上逐渐呈现一定程度上的开放形态。

论当代艺术批评管理的主体——从18世纪法国沙龙批评谈起

在当代,将艺术批评管理作为艺术管理活动的分支予以认知和把握,是适时的和必要的。由于艺术批评活动在社会艺术活动中占据极其特殊的地位,对其实施管理的主体不应局限于艺术体制内的部门和人员,还要扩展至艺术界以外能够施以影响的其他社会部门和人员。中国当代艺术批评管理的主体构成包括国家与政府、社会组织、以民间基金会与艺术企业为主的民间组织和艺术批评者自身。它们充分发挥各自优势,又相互补充、制约与影响;既遵循着艺术管理的一般规律与原则,又拥有其独有的性质与使命,通过管理职能的综合运用,服务于艺术的发展与艺术批评的进步。

从沙龙批评到独立批评:法国艺术批评的三个阶段

尽管西方艺术批评的话语最早可以追溯到古希腊时期的文本中,但这些话语本身并不是为了艺术而存在,而是从属于这些文本的写作动机和目的。到了18世纪,法国沙龙批评在文体上独立了,但在写作内容与方法上的独立自主则需要等到二战之后。本文通过梳理法国艺术批评的发展脉络,分析它从产生到独立的三个阶段,揭示出它如何从法国文学与艺术写作传统中汲取养分和培育个性,希望能为中国当代的艺术批评提供一些参照,在本国的语言与文化中找到新的启发。