白云红树有余情——蓝瑛与没骨山水画

在明末清初的江南画坛,创立"武林画派"的蓝瑛乃是明朝最末期一位成就十分突出的画家,他的山水画风格也很多,早期以学黄子久等元人画法入手,所以风格清润细秀柔和,笔法近于松柔而显潇散,中年后形成了苍劲雄强、骨力刚硬的风格。到了晚年,笔墨苍而秀,设色雅淡,格调清疏。蓝瑛有两种画法特别突出:其一是"没骨重色法",其二是"浅降法水墨画"。他的画,取宋元诸家之长,风格工细,色彩艳丽,落笔苍老坚劲,浑厚练达,画风自成一格。

中西融通视野下水彩风景画与没骨山水画之比较研究

中西绘画艺术既有共同性,同时又具有差异性,通过比较与研究来自西方的水彩风景画与中国传统绘画中的没骨山水画,对比其在发展演变与相互影响、哲学思想与美学意味、材料媒介与笔墨技法、观察方式与写生理念以及用笔方法与气韵品质等方面的异同,可以深入探究中西绘画的共同性和差异性,有利于中西艺术的发展、演变和融通。

明代没骨青绿山水画的色彩研究

没骨青绿山水画自魏晋以来经过历代的发展,终于在明代的历史舞台上绚丽绽放。以董其昌、蓝瑛等艺术家作品的色彩审美、设色技法、形式体现等方面为基础,从明代没骨青绿山水画的演变、色彩观念的变革和与时俱进的变迁入手,研究没骨青绿山水画的设色法度、色彩审美等,有助于探索艺术家如何借助色彩抒发心灵世界和精神情感。