河南派唢呐演奏中气息运用技巧探讨

唢呐作为一种历史悠久的乐器,音色优美,声音明亮,情感表达热烈,深受中国人民喜爱。唢呐在我国漫长的发展过程中,由于地域文化及历史等原因,逐渐形成了各自的风格特点,但就普及程度和影响力而言,又以河南、河北、山东等地的唢呐较为突出,其中河南派唢呐在演奏技巧的丰富程度、难度方面独树一帜,而河南派唢呐演奏中的气息运用技巧则是演奏的根本,将直接影响到唢呐表现的优劣。

大调曲子对河南派筝乐的影响探究

河南派筝乐的曲风、艺术特色、演奏技法都受到大调曲子的影响。流派支系代表人物对大调曲中板头曲和唱腔牌子曲的筝乐独奏化整理创编,经过乐师们长期的探索、创作和发展,最终使得筝分离于合奏的音乐形式变为了独立演奏乐器。大调曲子对河南派筝乐的影响为构成流派各支系代表人物的风格、演奏技法和旋律特征都产生了重要作用,奠定了河南筝乐艺术流派定义成立的基础,并在其风格构成上起到重要推动作用。

浅谈河南派唢呐的特点和发展

唢呐具有嘹亮高亢、穿透力强的显著特点,这与它的历史发展有着密切的关系,而在它的发展过程中又深深地受到了地域文化、风俗习惯等的影响,也形成了不同的演奏流派和风格。河南派唢呐作为诸多流派中影响比较大的流派,其风格特点、演奏技法更是独树一帜,成为中原文化不可缺少的艺术瑰宝。

筝统天下 风格各异——山东、河南、潮州、客家筝派演奏方法之比较

每个流派都有自己独特的艺术形式、演奏技法、风格特征。由于受地域的影响,语言、习俗、民风、环境以及所依附的民间音乐等各不相同。因此,它们自成一体的地域风格也是各流派的基础,对传统筝派进行主要特征的比较研究,可以使我们在了解某一流派的同时,横向深层次地掌握其它流派所蕴藏着的内含,从而对古筝这门艺术有一个全方位的认识。文章希望通过对四个流派的演奏技法、变奏手法、板式(曲式)结构、韵色特点、同名异曲以及人文环境的比较分析,进一步阐述四个流派演奏中特点特色的音乐风格。

河南筝派的艺术特色和演奏技法

随着古筝不断的发展,传统曲目应该更加得到重视。河南筝派历史悠久,艺术风格独树一帜,铿锵有力的旋律得到大众喜爱,曲目特点高亢明亮、特色鲜明,极具河南风土人情特点。河南筝派技法丰富多样,右手的托劈和左手的滑音技巧等,都符合河南的韵味,并需要我们去传承和不断壮大。

陕西筝派与河南筝派的艺术对比研究

陕西筝曲是依附于陕西地方戏曲及大型器乐演奏形式的民间音乐整理、编订、创作而成的。河南筝曲的渊源主要依托于“河南曲子”。复兴之后的陕西筝派技法是通过长期的对外派筝艺的学习、继承、借鉴并根据陕西地方音乐风格表现的特点而形成的。河南筝作为长期伴奏说唱音乐与河南曲剧的乐器,所以逐渐地形成了乐器自身的表现技法,使得河南筝在戏曲腔韵艺术与微分音程的运用上,呈现了独特的风格。

河南筝派的音乐风格及演奏技法

筝作为中国的传统乐器,已有数千年的历史,自秦汉以来古筝发展比较广泛,流传到各地并与当地音乐融合,因此,古筝艺术风格各不相同,本文主要介绍河南筝派的音乐风格及演奏技法。

古筝的区域文化研究——以河南传统筝派与山东传统筝派比较为例

古筝作为我国古老的民族弹拨乐器,已有两千多年的历史。在漫长的流传、发展过程中,受地域间的语言、文化、政治、经济、风俗、歌谣等方面的影响,逐渐形成了具有鲜明地域特色的筝乐风格和流派。本文立足传统,依托区域文化的研究,使河南筝与山东筝的发展脉络更加清晰。从文化入手,可更好地理解筝乐特性、把握筝乐的语言,让更多的人了解古筝是在怎样的音乐文化生态环境下成长发展的,从而对河南、山东传统筝乐的保护、传承与传播起到积极的推动作用。

浅谈“河南筝派”的艺术特色

河南筝派是我国五大筝派之一,有着悠久的历史和深厚的文化底蕴。本文主要从河南筝派的历史、代表曲目、演奏技法、旋法规律和代表人物进行论述。

河南筝派与浙江筝派的历史发展及特点

在我国民族传统乐器当中，弹拔乐器古筝越来越受到人们的喜爱。历史的发展也使得古筝分支了很多流派，浙江筝派和河南筝派在众多的筝派当中是很有代表性的两大派别，它们的历史发展和特点也是各具特色。

河南筝派与浙江筝派风格之比较

筝，产生于汉代的民族传统乐器。自秦汉发展以来，流传至全国各地，并与当地的戏曲曲艺进行结合，形成了风格迥异、个性鲜明的南北五大流派。本文旨在通过历史渊源、演奏技法以及代表人物三方面的比较，概括南派——浙江筝派与北派——河南筝派的风格差异。

曹东扶与河南筝派特色器乐化语汇形成的解析

文章以河南筝曲为例,将视野延长至其民间母体河南大调曲子、板头曲之中,在实地考察与形态分析中,探析河南筝从大调曲子伴奏乐器到板头曲主奏乐器,再从板头曲合奏向河南筝曲独奏进发的器乐化演进脉络,并以河南筝派奠基人曹东扶为线索,探寻20世纪中叶中国器乐独奏流派艺术从民间向学院转型过程中,民间艺人身份转型与器乐独奏艺术流派形成之间的种种关联。

浅谈河南筝派——以《高山流水》为例

在众多的古筝派别中河南筝派起着领军作用,它带领众多筝派一起攀登古筝世界的高峰。通过对《高山流水》一曲的分析,有利于对河南筝派风格特点的深入了解和把握,也有助于更好地去理解和诠释河南筝派的乐曲。本文主要对河南筝派代表作品《高山流水》进行分析,对河南筝派的艺术进行粗略研究。

“北派”筝乐的形成及发展——以山东筝派和河南筝派为例

古筝作为我国传统民族乐器之一,在其发展的过程中,吸收地方文化的养分而逐渐形成各具特色的地方流派。南北筝乐作为我国两大古筝体系,充分体现了我国传统文化南北方差异。“北派”筝乐以山东筝和河南筝为代表。本文将以山东筝派和河南筝派为例,浅析“北派”筝乐的形成和发展。

浅谈河南筝派

随着历史的发展,筝文化已经遍及全国,形成"茫茫九派流中国"的现象,不同地域环境和历史文化及传承者的演绎和再次创作都使得不同筝派在流传发展的过程中产生了各不相同的风格。而本文将着重论述河南筝派,分析河南筝派的起源和在发展中与当地戏曲,说唱的联系。具体分析河南筝派演奏的特殊技巧和河南筝派的艺术魅力。

“北派”筝的流传与艺术风格——河南筝派与山东筝派之比较

河南筝派与山东筝派同属"北派",但两者在流传的过程中,形成了各具特色的艺术风格,且有着鲜明的地方特色。首先可从历史的角度研究两个筝派的形成、演变与传承;接着可从风俗、历史地理环境、筝家的实践等方面探究筝派形成原因与主要艺术风格特色;然后从音乐形式、技法等方面对两者的艺术风格的共性与个性进行比较分析。

河南筝派初探

筝具有两千多年的历史，是深受广大人民群众喜爱的古老的民族乐器。它属于弹拨乐器类，形成于我国的西北地区，史称“秦筝”。在漫长的历史变迁中，秦筝向东向南传播，并与当地的戏曲、说唱和民间音乐相融汇，逐渐形成了各种具有浓郁地方特色的流派，流传至今的主要有河南筝派、山东筝派、潮州筝派、客家筝派、浙江筝派等。每个筝派的形成和发展，既有其民间性、区域性、保守性、延续性等共性的特征，又有它们所依存的客观环境、形成过程、社会背景和文化特质等个性因素。一个筝派承传在某一个地区，是经过一个相当长的历史阶段，在复杂的社会背景和文化因素中，经过孕育、生长、

河南曲剧与河南筝派比较研究

河南,中华文化发源地之一,其历史人文、风土人情都体现出中原特色。笔者弹奏河南筝曲和学习河南曲剧时对二者音乐的共性问题有所思考。文章以对比互证的方法对河南曲剧与河南筝派的历史源流、曲目曲牌、音乐风格进行分析研究,探究二者音乐素材与其独特之处。河南曲剧与河南筝派共性源于河南曲子,二者同源异流,借鉴吸收鼓子曲等音乐元素各成流派,展现自身特点的同时又彰显河南地方音乐风格特征,呈现出中国传统音乐多样化的风格特征。

河南筝派的渊源及发展

筝，又称“古筝”，是我国古老的弹拨乐器之一，因其2000多年之前在春秋战国时期的秦地甚为流行，故又称为“秦筝”。后又盛行于鲁、豫、江浙一带。古往今来，筝之所以深入人心，为人们所喜闻乐见，主要是因为其具有独特优美的音色，丰富多变的韵味和多样的表现手法。其作品的出现与人们的生产劳动和社会实践是密不可分的，

河南古筝曹派传人显风采——冯彬彬主讲《河南“曹派古筝名曲”与创作筝曲》VCD观后

在我国众多的古筝流派中,河南筝派具有广泛的影响。这一形成于中原大地的古筝流派发展到近现代,由曹东扶先生(1898～1970)创立的“曹派”艺术,以其鲜明的特色和独有演奏技巧而著称于世。自上个世纪50年代以来,在曹老精心培育下,造就了曹桂芳、曹桂芬、李婉芬、尹其颖、何宝泉、吕殿生、邱大成、何成育、娄方等古筝名家,成为曹派艺术的第二代传人。之后,曹派的大批再传弟子纷纷活跃于筝坛,其中,曹老的外孙女冯彬彬就是第三代传人中的佼佼者之一。这表明,