河南筝曲《汉江韵》的传承与创新研究

目的:随着时代的进步,音乐潮流不断变化。许多作曲家、古筝演奏家、艺术家在传承传统筝曲的基础上对其进行新的改编创作,使这些传统筝曲得以与时俱进。以《汉江韵》为例,原是乔金文吸收“河南曲子”中《汉江》《书韵》两个曲牌创作而成的独奏曲,后王中山根据独奏曲将《汉江韵》改编为三重奏。文章探讨乐曲的结构和内容、原曲的传承与创新以及古筝技法创新的意义,使演奏者可以感受到传统筝曲的魅力。《汉江韵》三重奏中一些创新型技法赋予了此曲新的生命力。方法:采用文献分析法、比较研究法进行分析。结果:分别从乐曲结构、乐曲内容、演奏技法三个方面分析对传统筝曲的传承与创新,通过对《汉江韵》三重奏演奏技法创新的分析,明晰练习创新型技法时基本功及传统技法的重要性。结论:通过分析《汉江韵》的创新型技法,明确古筝技法创新的重要意义,使演奏者能够更好地演奏此曲,在传承传统的同时推动现代筝乐发展,为现代筝乐的创新增添活力。

河南筝曲的传承与发展——以《闹元宵》为例

中国历史悠久,地域辽阔,据司马迁《史记》记载,在战国时期已有筝,因其年代久远故被称为“古筝”。在长达几千年的历史迭代过程中,各地形成了不同地域流派风格的筝曲。如今,古筝艺术仍在蓬勃发展,高技术难度的新筝曲如雨后春笋般涌现。在新筝曲的冲击下,思考如何传承与发展传统筝曲十分必要。本文将以河南筝曲为切入点,以《闹元宵》为例,对作品《闹元宵》进行分析,并探讨在学习与教学河南筝曲时,河南戏曲与河南筝曲的关系以及河南方言与河南筝曲的关系。在河南筝曲的发展中,通过对技法与表演形式上的创新分析,为河南筝曲的传承发展带来新的思考。

河南筝曲中戏曲元素的体现及演奏技法的运用

古筝的每个流派都有独特的音乐韵味和自身的音乐特点,因此音乐作品在音响呈现上也各不相同。各个筝派都与各地区的人文、风土等有着千丝万缕的联系,也正是因为有了这些联系才使得作曲家创作了许多独具地方特色的音乐作品。

河南筝曲与河南板头曲和鼓子曲

丰富多彩的河南筝曲,大多是由民间合奏乐种河南板头曲和说唱曲种鼓子曲移植演化而来。本文从"由河南板头曲筝声部演化而成的河南筝曲"、"由鼓子曲唱腔曲目器乐化而成的河南筝曲"、"河南筝曲的三个流派"三方面,概述了河南筝曲的主要来源及流派名家的历史贡献。

河南筝曲《汉江韵》的艺术特点与演奏

《汉江韵》作为河南筝曲的代表作之一,利用快板与慢板的完美结合,使筝曲具有纯正的河南地方韵味,不仅歌唱性强,又具有幽默诙谐的特点,生动地表现出了河南人民对劳动的热爱之情。本文通过对这首乐曲的分析,来进一步了解该作品的创作背景、艺术特点以及演奏技巧。

浅谈河南弦索乐中的古筝音乐艺术——以河南筝曲《高山流水》为例

河南弦索乐是流行于中原的民间器乐乐种,由此改编的筝曲音乐质朴、热情,《高山流水》就是其中的重要代表,音乐以《老八板》为基础,历经了《单八板》、《双八板》、《流水板头》、《流水十六板》的衍变传承。演奏中运用的大指摇、按音等多种技法,造就了河南筝曲特有的气质。

探析河南筝曲的音乐风格和演奏特点

我国的古筝历史悠久，流派众多，各个流派都涵盖了当地的特色和独特的旋律特点，具有一定的区别性。本文通过对河南筝的文化历史、音乐风格和演奏特点等进行论述，分析其美学价值。

简述河南筝曲演奏中手指的运动特点——以《汉江韵》为例

受地域环境文化的影响,传统古筝音乐分为了五大流派。不同流派有着不同的音乐特色,在演奏法上也是各有千秋。本文尝试以河南筝代表乐曲《汉江韵》为例来总结河南筝曲演奏中手指的运动特点。分别以右手的特色奏法、左右的特色奏法进行展开性分析。

从元好问《摸鱼儿·雁丘》 浅析河南筝曲《打雁》的艺术表现

在中国古代浩瀚的历史长河中，有这样一首词吟咏雁的爱情，也有这样一首筝曲表达对雁的怜惜。两者之间似乎从未有过交集，但冥冥之中又有一股力量，让人读此诗时落泪，弹此曲时心伤。于是提笔立意，从《雁丘》词的角度浅谈筝曲《打雁》的演奏意境与艺术表现。

浅析河南筝曲中的板头曲元素——以筝曲《陈杏元和番》为例

河南筝,在以曹东扶为代表的河南筝乐人群体对其曲目的编订和相关筝乐活动的推动下,成长为独具地方性艺术风格的音乐。而河南筝中有一部分乐曲是在板头曲的基础上发展而来,并逐渐在全国得到广泛的认知。本文拟通过对河南筝曲《陈杏元和番》的曲式结构、旋律、节奏等进行分析,探寻筝曲中的板头曲元素。

河南筝曲《汉江韵》双手演奏技巧及其音乐风格

古筝又名汉筝、秦筝,属于弹拨乐器,具有悠久的历史。在古筝发展的历史长河中,经过几代传人不断地创作与发扬,现在已经是中国独特的、重要的民族乐器之一。它的音色优美、音域宽广、曲目风格多样、演奏技巧丰富,具有相当强的表现力,所以深受广大听众的喜爱。古筝有九大流派,其中河南筝派没有南方筝派的优雅婉约,但曲风高昂明亮,特色鲜明,演奏技法也是高超且独特,代表曲目则为《汉江韵》。听到了这首曲子,就想到了河南人质朴、豪放、粗犷、正直的形象,使人深深地沉浸在其中。本文主要分析《汉江韵》这部作品,以左右手演奏技巧的处理为主线,介绍其创作背景及音乐风格。

浅论河南筝曲标题的由来

古筝音乐历史悠久，在几千年的历史文化积淀下更有了长足的发展，并与当地戏曲、说唱和民间音乐相融合，形成了各种具有浓郁地方风格的流派。河南筝由其独特的风格在各流派中独树一帜。本文试对河南筝曲标题由来进行归纳梳理，希望对河南筝曲的发展有积极作用。

河南筝曲《陈杏元落院》中传统戏曲元素的运用

古筝演奏家、河南筝派传人之一曹桂芬曾在《曹派古筝艺术与河南戏曲的关系》一文中提到“曹派筝曲是以板头曲为主,同时又与河南豫剧、曲剧及大调曲子有着多方面的密切关系”。

河南筝曲主题研究

本文以河南筝曲的主题旋律为突破口 ,首先按主题形态性格的不同进行分类 ,然后分析各主题类型的表情与风格特征 ,最后结合筝曲构成与河南音乐风格研究主题的基础作用。由此认为 ,主题旋律是河南筝曲及其地方风格的集中体现物和本质所在。本文研究有助于以简驭繁地分析、欣赏河南筝曲的旋律特色及其地方性。

板头曲对河南筝曲形成的影响

我国的传统筝曲有着丰富多彩的发展历史,流传于全国各地区,古筝曲目的产生来源各有不同,呈现出了错综复杂的态势。中原地区的筝乐文化中,形成了河南筝派,流派支系的代表人物为河南筝派的传承与发展都做出了巨大的贡献。河南筝曲是由多种曲种演化而来的,包括民间合奏乐种河南板头曲、说唱曲种鼓子曲等,均是我国重要的文化曲种组成部分。本文对河南筝曲的形成进行了探讨,详细分析了由板头曲对河南筝曲形成的影响。

先烈植桐事业兴 白桐一曲赞英雄——写在河南风格古筝曲《白桐曲》创作56周年(上)

前言"思念"是人类共通情感的一个重要组成部分,也是音乐创作的一个重要母题,这在古筝艺术创作也不例外。纵观当今古筝曲作,还是有一批"思念"母题的乐曲的,比如传统流派筝曲里的《秋思》(潮州筝曲)、《美女思乡》(山东筝曲)、《汉宫秋月》(山东筝曲)、《思情》(河南筝曲),再如创作筝曲《秦桑曲》(周延甲曲,作于1979年)、《望秦川》(景建树、王中山曲,作于2001年)、《蜀籁——赠邱大成》(徐晓林曲,作于2000年)、《白桐曲》(周延甲、周展曲,2015年)等。

河南筝派的艺术风格及演奏特征

河南筝派的形成是一个长期积累的过程,地域性风格的乐曲、独特的旋律变奏手法、不同于其他流派的演奏技法和润色手段,加上一批影响较大的优秀演奏家,使得河南筝派以悠久的历史、丰富的曲目和技法特征、朴实优美的艺术风格在国内外享有盛名,成为全国流传最广和影响最大的流派之一。河南筝的演奏曲目包括以"河南板头曲"为主的传统曲目,以及以地方戏曲等素材改编创作的筝曲,河南筝派的代表人物有曹东扶、王省吾、任清芝等。

三派筝曲《高山流水》剖析

筝曲《高山流水》源自同名古琴曲,现今流传的筝曲《高山流水》有三十多种传谱和不同的风格流派。本文以浙江、山东、河南三个筝派为例,试图从音乐形态学的角度,对以上三个筝派的同名异曲——《高山流水》分别进行剖析。

浅谈河南标题性筝曲中演奏技法的应用

在河南筝曲当中,因为标题的规定性,演奏者需要使用河南筝派的一些特殊演奏技法,如扎桩演奏、右手的大指摇、剔、拂,左手的吟、揉、滑、按、速滑,左右手的揉弹间奏等技法。

中山“谈”筝——古筝教学笔记(八)

《汉宫秋月》 用音乐的形式来表现古代宫中怨女的烦恼和苦闷,历代不同的艺术家都留下了大量的作品.此曲就是其中最富代表性的佳作之一.……