《郭沫若散文选集》序

鲁迅说过这样的话: 我以为一切好诗,到唐已被做完,此后倘非能翻出如来掌心之‘齐天大圣’,大可不必动手……(《鲁迅全集·书信·致杨霁云》) 中国诗歌发展的历史证明:鲁迅的这一番话是完全正确的。然而,散文就大不相同了,唐宋之后,明清以来,都曾出现过新的高峰,到了“五四”时期,更是百花齐放,

不着一字 尽得风流——毛泽东《菩萨蛮·黄鹤楼》的标点修改艺术

标点符号是帮助文字记录语言的一套符号,它的“作用跟文字一样,决不是附加在文字上,可有可无的玩意儿”(朱自清《写作杂谈·标点符号》),“标点之于言文有同等重要,甚至有时还在其上”(郭沫若《沸羹集·正标点》)。正因为标点是无声的语言,无言的表情,别样的文字;所以它能使书面语的表达更加确切,更为生动。

纪念中的纪念——怀几位《郭沫若全集》的编注者

在郭沫若诞辰一百年之际,30多卷本的《郭沫若全集》陆续和国内外的研究者、读者见面了！这,无疑是中国文化生活中的一件大事。《郭沫若全集》的出版,历时十余年！我有幸参加了文学编的注释及讨论工作,当我见到《郭沫若全集》的崭新版本一卷又一卷出版时,不能不深深地怀念为《郭沫若全集》的出版作出重要贡献而先后辞世的前辈和同行吴伯萧、石西民、鲁歌、孙席珍、马良春……

管窥蠡测

开创中国现代文学研究和教学的新局面,迅速提高中国现代文学研究和教学工作的水平,是摆在我们面前的一项迫切需要探讨的重大课题。就中国现代文学研究而论,近几年来,确是发生了可喜的变化,特别在某些领域里有了不少新的开拓和突破。

论郭沫若的散文创作

郭沫若在其漫长的艺术生涯中,在艺术创作的各个领域里广泛地进行了探索和实践,并取得了多方面的卓越的成就。他的诗歌和历史剧的创作,早已赢得广大读者的普遍赞誉,在现代文学史上留下了不可磨灭的光彩。他的别具特色的小说。

郭沫若的创作与孔子的文艺观

本文主要就孔子对郭沫若整体创作和文艺思想的影响作一简要的评述。 一、从注重作家道德修养和强调文学的社会功前看。

他扮演着时代恋人的角色——对于《女神》时期的郭沫若的一个理解

郭沫若将自己奉献给新时代的第一本诗集题名为《女神》。 “神”是人建立起来的崇拜对象。面对新生活的郭沫若正需要建立起自己的崇拜对象。这是青春的需要。无所崇拜的青春苍白无味,无所崇拜的青春简直不配叫“青春”。二十七岁的郭沫若本已处于告别青春的年龄,而在他,生命的青春与诗的青春仿佛刚刚开始,他以青春的血性感觉着“一切的偶像都在我面前毁破！”(《梅花树下醉歌》他又以青春的真诚朗声宣布:“我是个偶像崇拜者。”

论《女神》的革命浪漫主义特色

郭沫若是我国文学史上影响深远的文学家,在诗歌、历史剧、散文、传记等领域内均取得了卓越成就。特别是他的诗歌创作开辟了中国文学史诗歌创作的新纪元。他的诗歌自由奔放热情澎湃,形式多变活泼,如诗人所说:“我愿打破一切诗的形式来写自己能够够味的东西。”(《沸羹集·序我的诗》)郭沫若的诗歌有的是对现实社会的不满,但更多的是对未来、理想的向往。对黑暗现实的揭露,引起人们对社会现实的反抗;对未来、理想的描绘,鼓舞人民的革命信心。

标点符号中的“道”

标点被称为“文字的眉目”、“笔端的舌头”。郭沫若在《沸羹集》中说:“标点符号之于言文有同等的重要,甚至有时还在其上。”此话确是至理。《忆铁人》一课,当那位陪同王铁人去托儿所的同志告诉他。

谈谈“同义成语”

电影《怒潮》中有一节歌词是:“死里逃生闹革命,枪林弹雨把敌杀”。听演员唱到这里,就觉得“别扭”;我认为“死里逃生”用在这里不妥当。后来看到的新歌词,“死里逃生”已改为“出生入死”,不禁拍手叫好。原来,“死里逃生”仅仅表示从死亡的危险中脱身,而“出生入死”则表示英勇地冒着生命的危险,一般都用于褒义。

轻轻地唱出的心底的歌——谈郭沫若《女神》之前的诗歌

一说起郭沫若同志,一谈到郭沫若的诗歌,人们的脑海里自然地浮现出这样一些词汇:雄浑,粗犷,豪迈,奔放,大气磅礴,昂首天外……。然而,在他诗歌创作起步的时候,却呈现出另外一种风格——恬静。平和,冲淡,清新,富有活鲜鲜的生命。不过,从中仍能感受到地火在运行。

一道文言断句试题引发的争论和思考

文言文断句是各地中考语文考查的热点之一。作为辅助文字记录语言的符号,标点的作用不容小觑。郭沫若在《沸羹集》中说:"标点不正,则文不正,言不顺。标点的作用有时在言文之上。"既然标点的作用如此重要,那么,文言文断句怎么考呢?考什么呢?这是值得我们思考的问题。九年级上学期期末考试,笔者选取《唐雎说信陵君·信陵君杀晋鄙》文言文片段,命制了一道文言文断句试题,虽然考的是文言文断句,但是形式和内容与以往有所不同。试题如下:关于下面的文言句子的断句,晓明和晓华产生了分歧,你同意谁的观点,理由是什么?