写意和意象——油画中国化的切入点

本文通过对油画的由来以及油画中国化过程中所出现问题的论述,提出了写意和意象是油画中国画的切入点,并分别对写意和意象的概念,中西方油画中所体现出的写意和意象的共性和个性加以论述,最后指出了油画中国画的长期性和可行性。

对文化观念和意识形态背景下中国油画面貌的认识

自油画艺术逐渐发展成为中国绘画的一种门类以来,中国化油画的价值取向无不受到中国国情(包括经济、政治、文化等方面)的影响。在一段时期内,中国油画的价值取向时而清晰、时而模糊,总是在结合当时的文化思想氛围和意识形态中形成了独具东方绘画风格的油画面貌。

关于“意象油画”的思考

从“意象油画”的发展过程说明“意象油画”在当今画界引发的思考,从“意象”着手,结合创作者的思想情感因素,分析“意象油画”从过去的“小家碧玉”变成今天的“大家闺秀”的原因。把“意象油画”与油画的诗化、油画的文人化、油画的中国化、意象命题、油画的意象与油画的发展史、及抽象油画的区别,通过对当今“意象油画”这个命题进行一种意象审视,提出了“意象油画”出现、存在的合理因素及其以后的发展方向。

对写意油画的探索研究

写意油画是油画中国化的一种表现形式,是西方油画与中国本土文化的结合,是两种文化碰撞、交融、发展后呈现的高级形式。因此,写意油画有其发展的必然性和重要性。

美术教育主导的中国油画“全盘苏化”

中国的美术院校，是20世纪初期学习欧洲和日本美术教育的产物。中华人民共和国成立以后，将原来体制混杂的美术院校，归并为隶属于中央或各个省区的专业学校。

耕读时代——以肖谷《东庄图册》及东庄系列创作之路访谈

《东庄图册》是明四家之首沈周的一部册页杰作,画面表现了明代中期江南名园--"东庄"恬静、闲适的四时耕读与田园风景。我国著名艺术家肖谷先生基于沈周《东庄图册》的再创作,真切呈现中国传统文化思想中天地万物、人与自然和谐共融的情感以及敬畏之心,这在当下有着极其重要的现实意义。《东庄图册》系列创作的研究定位为"传统文化的当代化转换",是肖谷先生追求绘画艺术发展中对"油画的中国化"或者"中国油画"之路的研究探索项目。肖谷先生以学术研究和艺术创作的同步推进方式,将已有的绘画样式与中国传统文化相融合,为当下全球化背景中的文化创新提供一种新范例和启示的可能。

静照自然,文心万象——李伦的人文主义油画风景

李伦,中国人文主义油画风景的一代大家,他以自己的独立思考和艺术创作践行着油画中国化的艺术理想,他以一个东方学者的睿智将艺术的东方精神表现于自然万象之中。直觉会告诉我们,李伦的艺术是表现主义的。但是我却并不愿意称他的艺术是表现主义油画风景,而更愿意称其为中国人文主义油画风景。之所以称其为中国人文主义油画风景,而不称其为中国表现主义油画风景,是因为其有别于西方的表现主义,是一种与西方表现主义绘画不同的形式认知方式。

形式探索

在20世纪初,中国人开始向外学习,这种艺术形式也传入中国。将油画技法与中国文化内涵相结合即油画民族化的问题是那时中国艺术家的使命与课题,当第一代画家徐悲鸿、林风眠等给出答案后,吴冠中、赵无极、朱德群等也要在新的时代背景下给出新的答案。他们三人都有在法国生活与学习的经历,这一经历,除了对国外艺术的学习外,也触发了油画中国化的另一个新纪元。