“法韵南通”:乡村法治文化新图景

法治为笔,文化挥毫。近年来,南通市全面贯彻落实党的二十大精神,坚持以习近平法治思想为引领,在建设乡村法治文化方面进行了多层次、多层面的实践创新,铺就“法韵南通”建设立体图景。探索建立的乡村法治文化建设“三强三画”模式,以“强统筹”“强辐射”“强融合”之势,精心绘制法治文化阵地“工笔画”“写意画”“水彩画”。

再论《韵法直图》呼名的来源与混呼的性质

《韵法直图》呼名多为袭用《韵法横图》而来,是《韵法直图》改动其蓝本《切韵经纬图》的主要内容之一。由于《韵法直图》编撰者对《韵法横图》呼名的误解,以及《切韵经纬图》与《韵法横图》分韵列字的差异,导致《韵法直图》"混呼"之名与《韵法横图》"混呼""混列两呼"之义不符,"混呼"是《韵法直图》机械袭用《韵法横图》呼名最直接的证据之一。

从音系杂糅性的表现论《韵法直图》并非原本

《韵法直图》音系杂糅性的各种表现反映,《韵法直图》音系杂糅的根源在于《韵法直图》并非原本,而是在很大程度上据《韵法横图》列字对原本进行了改动;《韵法直图》的研究要取得突破性的进展,必须还原其原貌,挖掘其蓝本。

抄本《五音韵法》音系

文章对《五音韵法》音系进行了分析,特别是对音系中的一些特点进行了比较详细的探讨。

唇音字开合口的演变——从《韵镜》一系韵图到《韵法直图》一系韵图

从开合口的层面分析汉语语音的发展过程,可以从一个侧面来揭示汉语语音的发展规律。以唇音的角度,逐字探讨语音系统所发生的开合口变化,发现在韵部合并及声母的影响下,《韵镜》一系韵图唇音字中的非组三等凡韵合口字发展到《韵法直图》一系韵图时全部变成了开口字。

孤本等韵学著作《芸香斋韵法新谱》考

由山西阳城《田氏族谱》《阳城县志》和《续修四库全书总目提要》互相印证来看,《芸香斋韵法新谱》为清山西阳城人田万选所著等韵学著作,该书藏于中国科学院图书馆,属孤本等韵学文献,未见著录于任何山西文献目录。

浓浓法韵

Art de Vivre生活的艺术,是法国人对于生活最执着的追求。Baptiste在3年前开始中凯城市公寓的设计,为主人打造一所日常居住的家。公寓面积约400平方米,原始平面非常特别,几乎是圆形的格局,所以如何进行空间布局是首要问题。3年,可谓慢工出细活,我们怀着极大的好奇心去到了现场。不出所料的是,整体完全的现代法式风格,玄关处地面是黑白相间的大理石,

党建引领 法韵书香

五年来,湖北省武汉市洪山区人民法院党组高度重视“法韵深深”读书会的工作,秉持着以党建为引领,将党建学习融入读书会学习,助推党建工作和队伍建设,取得了积极成效。2020年9月,“法韵深深”读书会被最高人民法院评为全国法院党建创新优秀案例,最高人民法院党组书记、院长周强对此给予了充分肯定。

上古音单声母构拟体系的方法论考察——兼论构拟上古声母的四种方法:谐声分析法(离析字母法)、等韵分析法、历史比较法和汉藏语比较法

本文认为从高本汉1923年提出谐声原则起直到当今21世纪的第一个十年,现代音韵学理念下的上古汉语单声母系统研究经过了四个发展阶段。这四个阶段及其代表人物分别是:(一)第一阶段:高本汉、王力;(二)第二阶段:董同龢;(三)第三阶段:李方桂、黄侃;(四)第四阶段:甲派:龚煌城;乙派:郑张尚芳-潘悟云。此中(一)(二)与(三)(四)两个阶段又有着本质上的区别,即前者主要用谐声分析法和历史比较法求证上古单声母,后者主要用等韵分析法和汉藏语比较法求证上古单声母。认清这四个发展阶段的方法与贡献有助于推进上古汉语声母系统的进一步研究。

《韵法直图》声母系统的几个问题

《韵法直图》在我国音韵学发展史上有重要的位置，对近代音韵学界影响很大。本文根据作者个人研究心得，分析了《韵法直图》声母系统中"非敷合一"、"影喻合流"等几个问题。

《切韵法》《射法》作者卢宗迈生平述要

卢宗迈,字绍先,江西南安府大庾县人,生于两宋之交(1126年左右),卒于嘉泰壬戌(1202年)或此前不久,年十三荫补,隶御史府,文武双全,官至22阶武翼大夫;著有《卢宗迈切韵法》和《射法》。前者流落海外,现日本国会图书馆已将其宇内孤本数字化,上网共享;后者已佚,有一小部分随《增广射谱》辑入了陈元靓《事林广记》的“弧矢谱法”,明末衍入唐王琚《射经》。卢宗迈性好文史,不仅是一位经验丰富的音韵学家,而且是一个颇有眼光的收藏家,晚年藏书多达万卷。他收藏过的《兰亭序》定武珍本,到赵子固时以“落水兰亭”著称于世。

普通话韵书的编纂宜采取一层宽韵法

考察既有的119种现代韵书分韵方案,在韵部体系设置上共有三种不同类型:一层分韵法、二层分韵法和三层分韵法。在充分考虑到古代韵书的分韵传统及黎锦熙先生从十八韵到十一韵的思路转变及大量现代诗歌押韵实践的基础上,认为当前普通话韵书的编纂适宜采取一层分韵中的宽韵法,而不宜采取偏于审音的严韵系统。

论近代汉语-m韵尾消变的时限

《语言学论丛》第七辑(1981)载杨耐思先生《近代汉语-m的转化》一文,认为在十六世纪以前,汉语共同语中的-m韵尾已全部转变为-n。笔者对此有不同意见,谨剖述如下。 十六、十七世纪有不少反映当时共同语音的韵书、韵图是保留了-m韵的,如:

再论《韵切指归》的传承关系及其语音性质

《韵切指归》是目前所见最早以韵图形式编撰的韵书之一,学术界一般认为此书是扩展《韵法直图》而成,反映的是传统读书音。文章从《韵切指归》的编撰体例与语音特征两方面,将其与《韵法直图》蓝本《切字捷要》韵图——《切韵经纬图》进行了比较,指出《韵切指归》的编撰体例传承的是《切韵经纬图》,其语音基础同样是《切韵经纬图》所反映的"汉音"。只是在形式上据《洪武正韵》保留了全浊声母,并据《韵法直图》注明了各韵呼名。

诗歌押韵与起承转合

起承转合,关于诗文的意蕴结构或曰章法的这一术语,也可以用来概括诗歌的押韵规律。在诗歌的各种韵式中,起承转合这一韵式有着独特的优势,至今葆有顽强的生命力。

古诗英译中“音韵美”的再现

译诗应在忠于内容的基础上,注重形式信息的传达,以尽量减少翻译过程中诗文美的流失。切不可囿于内容而轻形式,如此译文难免流于平庸,丧失了原诗的光彩和魅力。为此,本文从形式美之一的“音韵美”的角度出发,本着将这一国粹在异域文化中能够尽善尽美地展现的宗旨,结合英诗押韵的表现手法,通过分析实例,详细阐释了古诗英译过程中“音韵美”的再现问题。

温庭筠词的用韵

运用韵系列表法和韵系数理统计法考察温庭筠词的用韵,将温词的用韵与初唐、晚唐、五代、宋的诗韵、词韵以及他本人的古体诗用韵进行比较,发现温词以诗韵入词,有一定的存古性。晚唐时词受到诗韵的影响,还没有形成后来的词韵格局。

英语的重复法及其应用

本文从形、音、义三个方面分类阐述英语重复法及其应用,并借助大量实例说明所提出的观点。重复是一种非常常用的用以表示强调的修辞方式,千百年来,历经历史文化巨变而不衰,必定有其独特实用之处。本文主要探讨了如下内容:形上的重复包括词汇、短语和句子重叠,并构成重复修辞手法;音上的重复常用的有头韵法和尾韵法;语义重复较为复杂,通常都是含有由that引导的从句,文中只列举出了若干实例。