贾达群《交响舞乐·蝶舞传奇》泛五声性音高组织的运用

泛五声音高组织,综合泛调性与民族调式之精华,纵横五声化与非五声化之对置,它是作曲家从现代音乐创作中“泛化”五声化材料的重要途径。以音高分析为主线,通过对贾达群《交响舞乐·蝶舞传奇》的深度解析,一探取精用宏之“材料”精髓,二寻五声音高组织之“泛化”途径,三释“浃髓沦肌”的家乡之音与域外之乐“化隔为不隔”之妙不可言。

在“均控场”上《花团绵簇》序列与《“命运”交响曲》序列音阶内涵之比较

罗忠《花团锦簇》序列不含三全音和半音进行，其在层五声连锁、底层七声作背景；朱践耳《“命运”交响曲》序列含有三全音和半音进行，其宫调分割，常用八声和九声的特性音。“均控场”是以研究中国三种传统七声音阶为基础的十二音载体。在“以奉五声”原则下，它可系统研究包括五、六、七、八、九或十等各种音阶及其变体的乐学基理。对上述两部中国现代音乐作品的十二音结构、结构成分及其可能的特征，“均控场”都能作出有说服力、合乎中国传统乐学规范的科学验证。