泛戏剧理念下的“空间表演”——以央视文博探索节目《国家宝藏》为例

当前戏剧正面临前所未有之变革,传统戏剧的空间、表演以及原有的观演关系都随着戏剧多样化的发展而发生变化,由此,泛戏剧理念应运而生。央视文博类电视节目《国家宝藏》将戏剧与电视结合,践行了泛戏剧的理念,节目将戏剧、电视的互文性与观演的心理与物理的空间衍化出新的空间表演,使文物的传播不仅具有人文性质,同时又充满时代意义。

先秦“乐舞”的泛戏剧形态考究

泛戏剧形态是具有戏剧因子但未融合为一的形态。先秦“乐舞”是融合了音乐和舞蹈的艺术形式。先秦“乐舞”的因子发展各有侧重,“演员”在礼制下有一套严格细致的选拔、教育、考核、管理制度;“人物装扮”实现了外形装扮、拟态表演、“舞容”的演进;“情节故事”以颂德示事为主,表现为结构完整、逻辑清晰的宏大叙事场面。考究先秦“乐舞”因子的具体形式,寻找其泛戏剧形态与戏剧、戏曲之间的关系,追本溯源的同时总结泛戏剧形态的发展趋势及其融合方式,继而为戏曲发展注入活力。

试论“虎戏”与中国泛戏剧的渊源关系

笔者从哲学思辨出发,结合田野调查和历史文献,论述了中国泛戏剧与"虎戏"的历史渊源关系,同时指出"剧烈游戏"是戏剧的本质。

泛戏剧时代的观念与实践

作者就半个世纪以来的纯戏剧观与泛戏剧观的四次理论研讨,予以了大致回顾和总结,认为讨论的总趋势在与对于泛戏剧观的呼唤和实践。20世纪以来,中国戏剧文化史朝着泛戏剧的方面持续推进,并呈现出艺术品性的四重模糊状态。这种推进到了世纪之交之后,通过多媒体戏剧的方式得到了进一步扩展和升华。一些边沿性的戏剧形态例如外语戏曲、票友戏剧和学生演剧,电视剧和超女秀等文化现象,应该得到更大程度上的关注与重视。

借助戏剧的拐杖——网综《明星大侦探》泛戏剧化元素分析

泛戏剧化是戏剧本体在当代发展的一次重大突破,更是戏剧在互联网背景下新形式的重要体现。泛戏剧化元素在网络综艺节目当中的运用尤为突出,节目借助于戏剧的拐杖,使得其内容更加“有戏”。本文以网络综艺《明星大侦探》第六季为例,结合戏剧情境、戏剧冲突、戏剧悬念等相关戏剧学理论,分析节目的戏剧特质,从而探讨泛戏剧化元素在网络综艺节目中运用的重要意义。

从泛戏剧形态到成熟戏曲——浅论剧场对中国戏曲形态发展所起的作用

泛戏剧形态即中国戏曲成熟之前的剧场戏剧艺术表现形式,在戏曲艺术诞生之初的泛戏剧形成过程中,剧场表演常常会将娱乐项目与具有宗教色彩的仪式进行结合。宋代勾栏瓦舍出现在一定程度上推动了不同艺术融合和中国戏曲特色形成,庙祠剧场保证了中国戏曲艺术在战乱年代保留和延续。剧场是中国戏曲艺术展示的重要平台,为泛戏剧形态到成熟的中国戏曲形态的发展创造了条件,是戏曲艺术传承延续的重要依托。本文分析了泛戏剧形态到成熟戏曲形态的发展进程中剧场发挥的作用。

论泛戏剧形态

在研究中国戏曲发展史时，我们会注意到这样一种现象，即中国戏剧的起源是比较早的，无论认为它源于宗教祭祀，还是认为它源于歌舞、俳优、百戏，大概在先秦，至迟在汉代便已出现萌芽，但最终形成成熟的戏剧，形成唱、念、做、打诸种艺术因素融合的独特的戏剧形式——戏曲，却到了宋金时期，其间经历了数百年乃至上千年之久。在这段时间里，社会生活中有种种类似戏剧但又不完全是戏剧的表演，

仪式的“复活”:民间泛戏剧形式在中央苏区的遗存与再造

在中央苏区,民间泛戏剧表演取代传统戏曲成为乡村最活跃的戏剧演出形式之一。其主要包括歌舞杂戏表演、说唱表演、杂艺(耍)表演及游戏表演等多种形态。在革命者的改造之下,民间泛戏剧演出内容与形式都发生了很大的变化,凸显出革命的集体意志。通过革命化的民间泛戏剧表演,革命者复活了乡村传统的文化仪式,吸引民众参与广场狂欢,制造出轰轰烈烈的革命场面。

小学英语泛戏剧化教学模式探究

小学英语泛戏剧化教学模式是情境教学中延伸出来的一种教学模式,它对于培养学生自主学习能力、形成初步的综合语言运用能力有促进作用。教师需结合该模式在小学英语课堂中的实际运用情况,找出具体的教学策略,以优化小学英语教学。

二仙神庙祭祀演剧中的仪式性戏剧

二仙指“乐氏二女”,是上党(晋东南)地区特有的地方女性神灵。二仙神庙祭祀演剧指以祭祀二仙为目的的戏剧活动,它包括仪式性戏剧和文艺性戏剧。在祭祀活动的文献资料和庙内现存碑刻中,梳理出诸多关于仪式性戏剧的散见记载,印证了戏剧发展的阶段性流动形态。通过文献爬梳和碑刻整理,结合田野调查以及上党地区仪式性戏剧的相关资料,得以窥见历史上二仙神庙祭祀演剧中的仪式性戏剧形态:社赛型与坛醮型。

魏晋至隋唐时期神仙题材歌舞论略

魏晋至隋唐时期的神仙题材歌舞表演,是随着汉代以后神仙道教思想的流行而逐步发展起来的；历代帝王长生不死的心理期盼,对这种歌舞形式的流行有着巨大的影响；唐代精美的歌舞演技,更把神仙题材歌舞推向了高潮,并为综合性的戏剧艺术正式形成奠定了基础。

电影中的“剧本杀”叙事比较分析——以《扬名立万》、《满江红》为例

2023年春节档上映的《满江红》是继2021年《扬名立万》以后,第二次被市场称为“剧本杀电影”的作品。两部电影均运用了“剧本杀”的叙事结构,视角围绕主要人物与核心案件,在线索收集、逻辑推理和情节反转之中,为观众呈现了一出高潮迭起的好戏。这两部电影的叙事技巧和具体的表现手法不尽相同,对于视听语言的运用也各有千秋,但均可看做当代商业电影在泛戏剧化时代下,对于跨媒介适应性的探索。

融媒体环境下法律知识传播方式的探索与优化--以《明星大侦探》为例

融媒体时代的到来为我们带来了许多新的节目形式与选择,这也导致本身具有严肃性、权威性、灵活度较低的传统法制节目受到了冲击。由于缺少形式内容的创新和语言的跟进,一些传统的普法节目与年轻人“脱节”,缺乏吸引力。由此,在融媒时代,突破普法节目的现实困境,探寻出一条法律知识传播的创新之路是亟待解决的问题。以广受年轻群体欢迎的具有一定普法成效的网综《明星大侦探》为分析切口——充分运用“年轻人语态”“泛戏剧化”的热点内容呈现、多屏互动、线上线下结合的沉浸式节目形式,都是我们可以考虑的创新途径。

戏曲研究的学科结构

戏曲研究是"戏剧与影视学"一级学科的重要组成部分。戏曲研究有特殊的学科结构,由于"剧种"成为戏曲领域被普遍接受的分类学标准,戏曲的史论研究形成了以京剧、昆曲研究为前导、各剧种史论研究相继展开的格局。戏曲文学与音乐等专门史的研究还有待推进,戏曲表演和舞美的研究更明显滞后,但因为戏曲文献的发掘整理工作迅速升温,这一局面有望优化。当代戏曲的研究也是戏曲研究的重点之一,而各类泛戏剧的研究,与戏曲研究互为奥援,都为戏曲研究在"戏剧与影视学"学科中的突出地位提供了有力的学术支撑。