西方视野下的泛音歌唱研究

1970年代以来,源于亚洲腹地的呼麦逐渐被西方世界所熟知。此后,在不断地传播与发展过程中,整个西方(以欧美为主)不仅在学术领域对呼麦进行了全面且深入的研究,还有众多音乐家、作曲家以及笃信声音治疗功效的新世纪运动者们,在泛音歌唱的表演、创作、教学、精神灵性运用方面进行了大量实践,发展出有别于东方传统的"泛音歌唱"知识与应用体系。从近四十年来西方的相关研究文论入手,探究泛音歌唱在西方语境中所具有的多重面向与意义。

蒙古人的泛音歌唱(呼麦)观

《蒙古人的泛音歌唱(呼麦)观》英文版发表于1992年的《英国民族音乐学论坛》,作者卡罗·帕格(Calore Pegg)曾任剑桥大学中亚音乐研究中心主任,长期致力于蒙古族音乐(以蒙古国为主)的考察与研究。从国际性的学术角度来看,呼麦研究不断地展现出一些新的理论视角与分析方法,而在与作者的交流中她亦坦言,这篇文章作于二十年前,仅代表她对于蒙古族呼麦的阶段性研究成果。实际上,整个西方对于呼麦的研究经历了早期以二手资料为对象的物理声学解析与以实地考察为基础的民族志写作的转型,而帕格正是在冷战结束后首批进入内亚地区进行考察的西方学者之一。因此,这篇文章对于整体的呼麦研究来说具有重要意义,译者在保持文章原有结构的基础上翻译了文章的部分内容,从中可见西方学者视野下的世界性泛音歌唱分布格局,以及大量第一手田野资料所呈现出的局内人对于呼麦与精神信仰之间关系的认识。

泛音歌唱研究在西方

20世纪70年代以来,源于亚洲腹地的呼麦逐渐被西方世界所熟知。在随后的传播与发展过程中,以欧美为主的西方世界不仅在学术领域对呼麦进行了全面且深入的研究,众多音乐家、作曲家以及笃信声音治疗功效的新世纪运动者们还在泛音歌唱的表演、创作、教学、精神灵性运用方面进行了大量实践,发展出有别于东方传统的"泛音歌唱"知识与应用体系。笔者从近40年来西方的相关研究文论入手,试图探究泛音歌唱在西方语境中所具有的多重面向与意义。

浅析声乐演唱中通俗声音色彩

本文解析了现在声乐演唱较为前沿的音色理念和方向,声音色彩方面在整首音乐作品中起到基础的、较为关键的作用;论述了美声演唱、中国民族演唱、通俗演唱和原生态演唱声音色彩的相似美感;提出了声音泛音纯在于各种演唱方法之中的观点,优化声音泛音成分选取悦耳的歌声是声乐演唱者首先应该思考研学的内容;归纳了歌唱声音色彩泛音的产生原理与歌唱共鸣的相似关系,声乐演唱艺术应该在歌唱呼吸的活跃实验以确立声音色彩。