警戒雷达仙波特性分析

根据实测的沿海警戒雷达的数据,探讨了仙波的成因,并分析了仙波的特性。实测数据表明,春夏时节的仙波比较严重,且仙波大部分沿海岸线分布。文中认为在"好天气"情况下,沿海岸线的岸海上空空气温差导致的热对流以及春夏空气湿度大是仙波形成的原因。对实测数据的分析表明,仙波在距离维的幅度分布特征、频域特征及相关性特征方面都和目标回波相似。

一种雷达仙波航迹抑制方法

基于对仙波回波信号特征分析,通过优化目标检测算法实现对仙波的抑制,是理论上研究仙波抑制的常用思路,但在工程实践上效果不佳;采用雷达目标数据处理方法,通过对仙波空间分布统计特性、仙波目标运动特征、仙波点迹质量等级等综合应用,提出了一种基于目标运动特性的仙波航迹抑制处理方法,在工程应用上取得了很好的效果。该方法可以有效抑制仙波目标虚假航迹的产生,对于航管雷达以及情报警戒雷达全程全自动起始跟踪来说尤其重要。

雷达仙波的抑制方法研究

仙波在特殊的气候条件下出现,会导致雷达终端显示器出现成片的慢速运动"目标",从而严重影响雷达的性能。文中结合某中重频雷达的实测数据,分析了雷达实测数据中仙波的特征,根据仙波的多普勒频率特征提出了分别基于自适应动目标显示、自适应动目标检测(MTD)处理的仙波抑制方法。由于仙波的多普勒频率未知,提出一种在MTD处理基础上对检测结果所在多普勒通道进行简单判断的仙波抑制方法。实测数据处理结果表明,三种方法都对仙波具有良好的抑制作用。

基于层次分析法的雷达仙波信号检测与抑制方法

雷达仙波通常是由于一些特殊的气候条件引起,会在雷达终端上表现为多批次慢速运动“目标”航迹,影响雷达性能和干扰操作员的判断,该文基于对包含仙波的雷达原始信号进行采集和分析,提取仙波与真实目标的特征差异,总结仙波的幅值特性、多普勒特性以及空间分布和运动规律,提出了一种基于层次分析法的多准则决策杂波抑制方法。实测数据验证结果表明该方法能够准确分辨并对仙波具有良好的抑制效果。

浅论女真族剧作家李直夫的杂剧《虎头牌》

李直夫是元代女真族副作家。关于他的生平,留下来的资料很少。元锺嗣成《录鬼薄》说池是“女直(真)人,德兴府住,即蒲察李五”,并著录了他的十一种杂剧。天一阁本《录鬼薄》贾仲明补《凌波仙》弔词云:“蒲察李五大金族,《邓伯道》《夕阳楼》《劝丈夫》,

浅谈《窦娥冤》的现实主义和浪漫主义

十三世纪,关汉卿和他的同辈创作了大量的杂剧,使之成为元代文坛上无与匹配的骄子,把中国的戏剧发展到一个完全成熟的阶段,对后来的戏剧文学产生着深远的影响。关汉卿尤以他非凡的天才和大胆的艺术实践,博得“领袖”和“师首”之称。(贾仲名《凌波仙·挽关汉卿》)但是,也有一些封建文人囿于他们狭隘的艺术偏见,对关汉卿的艺术才华不可能充分认识,甚至将其说成“琼筵醉客”,排为“可上可下”之列。(朱权《太和正音谱》)然而,他的那些艺术珍品如熣灿的环宝,透过蒙盖在上面的灰尘,一直放射着夺目的光彩。《窦娥冤》就是关汉卿众多的杂剧环宝中的一颗最为明亮者。百多年前。

曲声儿倒也风流——萧自熙先生散曲创作之美学解读

对萧自熙先生的了解,最早缘于校读赵义山先生《斜出斋韵语集》中的《双调·凌波仙·吊萧自熙先生并序》:自熙先生,余忘年友也……先生病一目,因戏称独眼儿;病一耳,又戏称独耳朵;病一腿,又戏称独脚儿;每饭,一人食,又戏称独食客;常年一人,别无伴侣,又戏称独居叟;因谑称“五独俱全”。先生嗜酒,每餐必饮,然饮无多,亦不至醉。余偶往拜,则对饮一二杯。相与言,则无一而非曲也。如先生者,谓之曲痴可也。数年间,余获先生所赠,积四十余首,因牵于俗务,心不得闲,回赠者十无一二。今闻噩耗,愧悔甚矣!展玩旧赐,见墨痕历历,笔势苍然,点画之动,仿佛其举手投足。然则,先生之神情语态,即永在案头矣,余又何悲!因作《凌波仙》吊之。

谈元曲的校勘、标点和注释——以《中国历代文学作品选》、《中国历代文论选》为例

元曲与唐诗宋词并称,由来已久,并不自今日始。高等院校文科教材中对此有所反映,这无疑是一个可喜的现象。《中国历代文学作品选》(以下简称《作品选》)下编第一册元代部分,共113页,而所选戏曲和散曲则占88页;诗歌、散文两者相加,亦只25页。新版《中国历代文论选》(以下简称《文论选》)第二册和第三册,也选入了钟嗣成、贾仲明的[凌波仙]曲。这些都说明了元曲的被重视。因为入选的都是具有一定的典范性和普及性的作品,也就是人们通常说的一些名篇,对于这些篇章的校勘,注释以及标点等方面,必然要受到编选者的重视,决不会把戏文小曲视为小道而掉以轻心。这是我们对教材编选者应该怀有的敬意和信赖。我本着学习的态度,对《作品选》和《文论选》两部教材中元曲部分的校勘、标点和注释,提出几个例子进行商榷,以就正于编者和读者。

马致远散论

马致远是元代首屈一指的散曲作家,也是卓有成就的杂剧作家,是公认的,“元曲四大家”之一。贾仲明的《凌波仙》吊词说:“万花丛里马神仙,百世集中说致远。四方海内皆谈羡。战文场曲状元,姓名香贯满梨园。《汉宫秋》、《青衫泪》、《戚夫人》。

二龙腾飞展新姿

朋友!您看过彩色风光电视片《二龙山纪游》吗?想必也一定会哼唱那首悠扬的《二龙山之歌》吧!我们有幸来到这里采访,亲睹了二龙山游览区的风彩,深深地感到这里确实是个美丽富饶的地方。二龙山风景区,以二龙山水库为主体,它距哈尔滨市56公里,位于哈同公路南侧的宾县境内。这里群山环绕,水秀山明。那大小相依、跃跃欲试的二龙山,那层峦叠嶂、郁郁葱葱的望龙山,那百鸟争鸣。

心身疾病

0247298 心身病发病的分子机制〔日〕/仙波惠美子∥心身医学.-2002,42(3).-167～177 冀医情 0247299 心身病。

微生物学检验

9808188 医院内血液培养阳性病例和导这尖端培养阳性病例的探讨[日]/仙波哲雄//感染志.-1995,69(10).-1166冀医情9808189 器皿内菌落测定法[日]/池渊研二//临检.-1996,40(8).

名剧《西厢记》的改编与传承

一《西厢记》是我国文学史上的不朽名著,七百多年来始终在舞台和民间流传,达到了家喻户晓的程度。近代评家更把这部剧作与《红楼梦》《三国演义》《西游记》等古典文学名著并提,称王实甫的《西厢记》和曹雪芹的《红楼梦》是“两座高峰”“中国古典文艺中的双璧”。在中国戏剧史上,《西厢记》同样被赞叹不已,明初贾仲明[凌波仙]吊曲称:“新杂剧,旧传奇,《西厢记》天下夺魁。”

《录鬼簿续编》应是贾仲明所作

前言元人钟嗣成《录鬼簿》,其天一阁旧藏的"明蓝格钞本",在明初贾仲明补作的【凌波仙】吊词后,附有《录鬼簿续编》。此书记载元明间戏曲、散曲家简历、剧目;其内容体例和钟氏《录鬼簿》大致相同。但不划分作家时代、不作挽词。所著录作家,起钟嗣成至戴伯可,共71人,杂剧作品78种。另无名氏杂剧作品78种。为研究元明杂剧最为重要之史料。只是此书未题作者姓名,亦无序文题跋,

试析《山神庙裴度还带》的儒释道思想

元朝是中国历史上第一个由少数民族建立并统治全国的封建王朝。为了进一步巩固政权,统治者奉行多教共存的政策,儒释道并行。三教的融合,必然会表现在当时的文学之中。杂剧是元代最具代表性的文学形式之一,关汉卿是元代杂剧的奠基人,贾仲明为其所作的吊词《凌波仙》中称其为"驱梨园领袖,总编修师首,捻杂剧班头"。关汉卿一生创作的杂剧有67种,今存18种。

马致远的历史剧《汉宫秋》

马致远一共写过十三本杂剧,留传至今的仅有七种。马致远的杂剧,思想内容比较复杂,既有宣扬封建迷信和逃避现实的神仙道化剧、隐逸剧,也有具有较强的现实意义的历史剧。元末明初人贾仲明吊马致远的词《凌波仙》,说他是'战文场,曲状元,姓名香,灌满梨园。《汉宫秋》、《青衫泪》、《戚夫人》、《孟浩然》,共庾、白、关老齐眉'。可见,马致远是因为写历史剧而'共庾(吉甫)、白(朴)、关老(汉卿)

“传奇”之“传”的读音

'传奇'之'传',今见辞书均作平声仙韵chuán,不作去声线韵zhuàn。虽一音之异,其含义却相去甚远。对此读音,似有商榷之必要。'传奇'一词,起自晚唐裴铏。裴作小说集。

《西厢记》的“春”与“秋”

王实甫的《西厢记》杂剧在文学史和戏曲史上颇负盛名,被贾仲明誉为"新杂剧,旧传奇,《西厢记》天下夺魁"(〔凌波仙〕吊词)。作为崔张故事的改编本,该剧充分发挥杂剧文体的特点,将抒情与叙事紧密结合,于小说、诸宫调之外,另塑典范。其中值得关注的改变,是对"春"与"秋"的时间框架的设定,所谓"《西厢记》谓之《春秋》,以会合以春,别离以秋云耳"(李开先《词谑》)。