技术与内容并重——近代波兰动画的形神兼顾

波兰动画以其出众的艺术特色屹立于世界动画之林,早期的实验动画受到特定历史时期的影响显示出独特的艺术魅力,而随着时代的发展和变迁,近代波兰动画不仅保留了本土动画的艺术特色,并且将欧美等其他国家动画片的叙事方法、手段和优秀元素结合到影片中,形成了一种全新的影片风格。

波兰动画的超现实主义风格特征解析

19世纪至20世纪的科学革命、工业革命、政治革命使艺术充满不稳定性,在这样一个复杂多元的环境下,超现实主义应用而生,之后超现实主义成为20世纪最具影响力的先锋运动之一,其影响一直延续至今。波兰动画普遍呈现超现实主义风格特征,其中浮动的人、梦、欲望、幻想与心理学家弗洛伊德的理论进一步激励波兰动画艺术家创作出迷惑心灵、质疑表象现实的动画作品。带有超现实主义特质的动画常常结合梦境、潜意识、主观臆想,把无形的、虚幻的各种元素安排组合于其中,用抽象的形式和时空的拼贴揭示个人无意识的幻想,常常突破固有模式,创造新的视觉体验。笔者总结波兰超现实主义动画常常带有释梦、非理性拼凑、魔幻奇异、荒诞这四种风格特征。

为什么波兰动画不再给力了？

我并不想对"波兰动画为什么不再给力"这一题目给出明确的答案。我的目标更为中立,希望指出在拥有了更为民主的环境和言论自由之后,相较于波兰的其他电影形态(如纪录片),深刻关怀社会环境和政治议题的波兰动画不升反降。我并不希望给人一种必须要创作所谓的"批判性"电影的印象。实际上,我非常支持重要的波兰作者和批评家卡罗尔·伊拉克瓦斯基所提出的"纯运动电影",即作品应基于自身的诗意展开,视觉成为影片最为重要的内容,无论其以叙事或是抽象的方式呈现;另一方面,我也相信动画世界光谱的另一端提供了一脉相承的陈述空间,那是为了各种政治关怀为主要诉求的动画所保留的。

波兰实验动画

本文撷采波兰知名动画大师作品加以简介,分析其轻叙事重技巧的艺术创作方法和深刻的人文主义主题。

动画中的“后印象派”——耶日·库恰的影像美学构建

本文以耶日·库恰的动画作品为分析基础,结合相关采访与其他研究者的相关成果,分析其作品影像美学的构建。耶日作品中的美由寓言式的内容、碎片的朦胧的画面、几乎贯穿始终的运动等要素形成,联想、体验和情感的逻辑在他的作品中比事实的逻辑更为重要。

颠覆性机械:朱利安·安东尼斯创作中的DIY方法

朱利安·安东尼斯·安东尼斯恰克是一位放肆的艺术家、技术娴熟的发明家,也是一位附属于波兰克拉科夫(Krakow)动画电影制片厂的实验导演。安东尼斯能够将对电影媒介的实验性创作与对现实的荒谬嘲弄、吸引人的原始主义及疯狂的滑稽表演调和在一起,在波兰观众中广受欢迎。安东尼斯的艺术创作手法基于对“DIY”哲学的激进献身精神,他的无政府主义幽默感,以及对权威和主流教条的反叛,都使他成为80年代至关重要的波兰朋克运动中的邪典艺术家。从电影史学家的角度来看,安东尼斯在意识形态霸权时代对艺术独立的追求可以看作是波兰异见艺术在过去20年的政权中,将游击手段与颠覆性意识结合在一起的更大背景下的典型例证。