早期欧洲声乐文化的发展

声乐早期的发展—十六世纪到十七世纪歌唱者的训练情况—早期意大利的声乐—声乐文化的发展—中性歌唱者—华丽歌唱风格—早期意大利的著名歌唱者(卡齐尼、培瑞、菲瑞、托西、波尔波拉、皮斯托契、贝尔那契、法拉内利、曼齐尼、卡法瑞利、卡瑞斯提尼、申内西诺、阿古哈瑞)

谈阉人歌手的兴亡

在欧洲的歌唱舞台上有将近二百年的时间里(17-18世纪)是由阉人歌唱家独占魁头,他们“统治”了歌剧舞台和部分教会中的歌唱约两个世纪。有人称他们那超自然的歌唱“创造了人间的奇迹”。他们对十七、十八世纪歌剧艺术的发展与繁荣,对“美声歌唱“(Belcanto)的形成与发展作出了巨大的贡献。我们较详细点研究一下这一特殊的歌唱时期,对今天的歌唱事业也许有一点借鉴作用。

声乐节奏

声乐节奏,不仅指歌曲旋律的节奏,而且泛指歌唱范围内的节奏,声乐是以人身为乐器,歌唱以气息为动力,因此声乐节奏的内容应包括:呼吸与发声练习的节奏、练声曲与歌曲的节奏两大部分。

古典音乐大师身旁的女作曲家玛丽安娜·马提内斯

她是史上首位创作交响曲的女性作曲家,是一位对年轻的海顿日后发展起到至关重要作用的女性,是梅塔斯塔齐奥的养女和财产继承人,曾师从于著名的音乐教师波尔波拉,莫扎特等维也纳音乐家都是她家庭音乐会的座上客,她曾经的左邻右舍都是载入史册的人物……她便是玛丽安娜·马提内斯(Marianna Martines,1744-1812),古典主义时期奥地利女歌唱家、钢琴家和作曲家。玛丽安娜·马提内斯的祖父是一名西班牙士兵,后定居于那不勒斯;她的父亲尼克洛成长于那不勒斯,也曾在军队谋职,之后便改弦更张,在教皇驻奥地利大使馆中担任外交官。1774年,玛丽安娜的兄弟因服务于帝国,而荣获贵族称号,因此其姓氏中增加了“冯”(Von)。