波臣派开创者曾鲸人物肖像画技法探析

波臣派开创者曾鲸及其作品对明末清初的中国人物画影响深远,且其绘画风格独树一帜。在学术界,波臣派绘画是否受西方艺术影响也是热门议题。因此,对其肖像画技法的探析具有独特的价值。文章将通过分析曾鲸作品及其同时期的西方绘画、本土绘画,研究曾鲸肖像画技法的具体表现,并分析其技法是否受西方艺术影响。

“波臣派”对清代宫廷肖像画的影响

中国古代肖像画作为中国画的组成部分,在早期发展过程中始终处于人物画中的旁支末节,两宋文人画的兴起,甚至使其地位下降,渐渐地沦为民间画工赖以谋生的手段。尽管一些画家以擅长肖像画的创作而在历代宫廷中得以生存,并因此而受到皇帝的宠爱,但归根结底,他们依然是画工的身份。随着时代的变迁,明代晚期画坛以曾鲸为创始人的肖像画派——"波臣派"的出现,使这种情形稍有改观。经过曾鲸及其弟子们的不懈努力,这一以绘制肖像画而闻名于世的艺术流派在明代晚期、清代初期及中期的画坛久盛不衰,上至宫廷,下至民间,其画风影响长达百余年,对清代宫廷肖像画也产生了一定的影响。

明清西画技法对波臣派肖像画的影响

明代万历九年(1581)西方传教士与西方绘画的传入,对中国人物画的发展产生了深远的影响.其中肖像画以波臣派为代表,其在中国传统人物画的笔墨基础之上,借鉴西方绘画以造型为主的特点,创作出不同于西洋画风的明暗画.在南朝梁画家张僧繇"凹凸法"和传教士西画"明暗法"之间,走出了一条别出心裁的绘画道路,对拓展中国人物画的表现语言和艺术形式具有现实意义.

浅谈明末波臣派与陈洪绶人物画艺术风格的差异

在我国古代悠久的人物画历史上,从五代以后一直到明中期整体出现一种颓势。明末出现以曾鲸为首的"波臣派"和以"奇古""高崛"而著称的陈洪绶等新型人物画风。两者虽然都是在明代晚期出现的,但是在画学理念和艺术观念方面存在着较大的不同。在各自作品的风格面貌上也存在着巨大的差异。通过对其差异的研究来进一步探索明末清初人物画创作状况以及明代社会思潮的关系,以发现明末清初人物画的整体画学形态。

“波臣派”对中国肖像画的影响

明清时期,政治、经济环境稳定,文化艺术繁荣。中国传统绘画呈现百花齐放之势,肖像画的发展在此时期也呈现出了蓬勃之态。曾鲸所画人物肖像强调体会观察,汲取西洋画中的透视结构和立体效果,用中国传统笔墨加以精心描绘,形象逼真,栩栩如生,从学者甚众,形成中国史上首个以画家名字命名的“波臣派”,在继承中国传统人物画以线为主的造型基础上又开创了“墨骨法”。

西方造型观念对波臣派人物画的影响

明代万历年间西方传教士与西方绘画的传入,客观上促进了中国传统人物画的发展,其中以曾鲸为首的一批人物画家融入西方绘画的造型观念,使得中国传统的人物画重焕生机,形成一个包括文人士大夫在内的多阶层人士喜欢的绘画流派——"波臣派"。"波臣派"的代表画家曾鲸从西方造型观念中得到一些启发,在立足中国传统绘画笔墨的基础之上,创造了既不同于西洋画的"明暗法"。"波臣派"这种人物画表现形式,对于借鉴西方绘画造型观念的优点,拓展中国人物画新的艺术表现语言和新的艺术形式,具有现实意义。

曾鲸和“波臣派”

一中国传统肖像画又叫"传神"、"写真"或"写照"。它有着悠久的历史,《尚书·诰命上》云:"高宗梦帝赍予良弼,乃审厥象,俾以形旁求于天下,……"。意思是说,商汤梦见了上帝赐给他辅佐大臣,就下令画其像于木榜(板)上普遍征求,如果事出有据则在距今三千五百多年以前。

曾鲸和“波臣派”

一中国传统肖像画又叫“传神”、“写真”或“写照”。它有着悠久的历史,《尚书·诰命上》云:“高宗梦帝赍予良弼,乃审厥象,俾以形旁求于天下,……”。意思是说,商汤梦见了上帝赐给他辅佐大臣,就下令画其像于木榜(板)上普遍征求,如果事出有据则在距今三千五百多年以前。

肖像画家曾鲸与“波臣派”

曾鲸是中国绘画史上著名的人物肖像画家，“字波臣，莆田人，流寓金陵”画史上的记述太过简略，只说了与曾鲸有关一头一尾的两个地方，莆田是曾鲸的出生地，金陵是曾鲸的逝世地。

曾鲸与“波臣派”的形成

波臣派是明末曾鲸创立的肖像画派别,在明末、清初画坛影响深远。曾鲸弟子众多,再传弟子更是遍布于当时画坛。本文对波臣派创始人曾鲸的生平、艺术及其影响作了简要的论述,并对波臣派画家体系的构成进行了简单地梳理,以期对波臣派有一个更全面的了解。

试论西方传教士对中国人物绘画的影响——以明末“波臣派”写真图式为例

明代市民阶层逐渐兴起,为迎合这一社会阶层的审美需求,文化出现了世俗化倾向。以此为背景,文章通过对明末肖像画家曾鲸生活时代及背景的分析,指出以利玛窦为代表的传教士带来的西方宗教绘画对传统写真绘画图式风格变化的影响,并探讨了以曾鲸为首的"波臣派"写真画图式风格形成的原因,指出西方宗教绘画的传入对中国传统人物绘画风格演变趋势的影响。

浅论“波臣派”绘画对青年康熙帝绘画肖像观的影响

明末盛行的"波臣派"绘画艺术植根于传统"江南派"绘画存真求实的审美观念,在写真技法和审美格调上融合创新,开晚明画坛肖像绘画艺术之新风,并在清初久盛不衰。文章通过分析清初帝王御容像风格流变,结合客观史实,研究"波臣派"绘画在清初宫廷绘画的萌芽与发展,进而讨论总结"波臣派"绘画对青年康熙绘画肖像观的影响。

关于笔墨造型——中国画水墨人物写生教学

我国传统绘画纳入学院美术教育后,开启了中国传统绘画科学造型的大门。水墨人物写生与传统中国画临习、人物素描等相关课程共同构成了水墨人物画专业的基础教学科目。创建当代中国画水墨人物画教学体系,是不断继承、创新和弘扬民族精神的重要标志之一。水墨人物画在传统绘画基础上,吸收外来艺术,受益于科学造型的滋养,经过几十年的探索与实践,已经形成了相对完善的体系。

访美观摩中国肖像画随感

1989年5月至7月,我应邀赴美访问,有幸看到了不少美国博物馆收藏的中国古代书画作品,受益非浅。尤其是观摩了一些肖像画珍藏,进一步扩充了研究视野。其中如宋人的《睢阳五老图册》,为著称于世的宋代肖像画名作,写实性极强,仿佛历史人物之再现,但4开册页分藏三处(王涣、冯平像藏华盛顿弗利尔博物馆,毕世长像藏纽约大都会博物馆,朱贯、杜衍像藏耶鲁大学博物馆),一般人很难得窥全貌,我却很幸运地都见到了。又如柏克莱加州大学,收藏了一幅明代“波臣派”创始人曾鲸的《铁苦像轴》。

明清肖像画技法表现粗谈

明清肖像画作为中国传统肖像绘画的一个历史时期,得到了很大的发展,虽然没有作为绘画的主流出现,但是对于现在的人物绘画影响是重大的,它提供了一种绘画面向现实生活的可能,使中国传统绘画的中心有了转移,不再一味的关注笔墨本身。作为一种绘画形式,在技法上较之先前传统重彩绘画有了很大的差异,在表现上有着开拓性的发展。

曾鲸《葛一龙像》创作年代考

曾鲸字波臣,晚号蔗菴、蔗园老人,生于明嘉靖四十三年(1564年),卒于清顺治四年(1647年),享年84岁。他是晚明著名的肖像画家,"波臣派"的创始人,其画风影响很大,并波及东瀛。曾鲸43岁之后,游踪遍于苏、浙、闽之间。他创作的肖像画像主几乎皆为此间的文人名士。然而,在今见曾鲸的肖像画中,尚有不少像主的身份无从确认。如作于万历四十七年(1619年)的《沛然像》、作于天启四年(1624年)的《赵赓像》、作于天启七年(1627年)的《胡尔慥像》和《菁林子像》等。

明清的肖像画艺术

肖像画古称'写真'、'写像'、'留影'、'传神'或'真容',均是对照真人写生.肖像画与人物画有着非常密切的关系,肖像画是人物画的一个有机组成部分.……

晚明以来西方美术在中国的传播和影响

中国近代美术史最大的特征就是西洋美术在中国的传播和影响,逐步并彻底地改造几千年来传统美术一统天下之格局,形成传统古典型美术向现代型美术的转化趋势。尽管从考古学考证早在大约周代就有西方艺术品传入我国。

浅谈曾鲸肖像画的艺术价值

曾鲸是我国明末著名的肖像画家。曾鲸弟子众多,形成了风行一时的'波臣派',对我国画史产生了深远影响,甚至波及了当时日本的黄檗宗绘画。曾鲸肖像画艺术上的成功对于我们绘画工作者具有一定的启迪作用。

“佛弟子”丁云鹏造像记

丁云鹏（1547—1628年）,字南羽,号圣华居士,安徽休宁人。擅画人物、佛像、山水,人物得吴道子法,白描似李龙眠,工细取法吴门,写意近似浙派,与明末陈洪绶、崔子忠成鼎足之势。曾为制墨名家程君房、方于鲁画墨模,亦能为书籍作插图,对徽州版画颇有影响。