艾滋病相关卡波西肉瘤感染溶组织内阿米巴1例

患者,男,32岁,一过性发热伴紫红色结节样皮疹6月余,HIV-Ab(+)、II期梅毒,进一步进行治疗中。卡波西肉瘤(T1I1S1)累及咽喉、皮肤、淋巴结、肺、消化道,行C1-2紫杉醇(泰素)治疗。入院后行粪便常规检查,发现溶组织内阿米巴,口服甲硝唑治疗后,4d后结果转为阴性。提示临床在患者粪便检查出现溶组织阿米巴包囊体或滋养体时,患者无论是否出现阿米巴肠炎相关症状,患者均需要积极治疗。

捷克波西米亚盆地斯特拉砂岩型铀矿床成矿特征及成矿模式

【研究目的 】捷克波西米亚盆地斯特拉地区是著名的铀成矿区,区内砂岩型铀矿床的成矿作用复杂,厘定其成矿特征和成矿模式对于完善砂岩型铀矿成矿理论研究、对中国同类型矿床找矿勘查具有重要借鉴意义。【研究方法 】本文在总结前人对斯特拉地区砂岩铀矿床地质特征和成矿条件的基础上,对其铀源、成矿阶段以及矿床成因进行综合研究并对中国松辽盆地同类砂岩型铀矿进行了对比研究。【研究结果 】斯特拉矿床根据其矿物组合特征可划分为6个成矿阶段,分别是炭质-伊利石阶段、赤铁矿-高岭土阶段、铀富集阶段、多金属成矿阶段、褐铁矿化阶段以及赤铁矿-石英阶段。通过研究认为,出露于盆地东北部的元古代和古生代的黑云母花岗闪长岩和斑状黑云母花岗岩较低的Th/U值表明,这两类岩石中部分铀以活性铀形式存在,是成矿潜在的铀源。斯特拉矿床是以白垩系富铀沉积层位为基础,在其上叠加了早阿尔卑斯期岩浆热液作用,后因地壳缓慢上升,导致铀重新活化,进一步在盆地内层间氧化带局部叠加铀成矿作用,形成板状、脉状、卷状3种铀矿体共存的砂岩型铀矿床。【结论 】本文提出了成矿模式:斯特拉地区砂岩型铀矿床属于多铀源—以盆地基底原始铀源为主、多阶段大地构造控矿—以早阿尔卑斯期(~70 Ma)造山运动为主、多成因复合成矿—以早阿尔卑斯期岩浆热液叠加成矿为主的“三多三主”复合成因砂岩型铀矿床。

波西米亚风格毛衫设计特点研究

对波西米亚风格毛衫的装饰设计、图案设计和色彩设计进行了分析研究。在装饰设计中,分别从荷叶边与流苏设计、镂空设计、刺绣设计、抽带与系带设计、手工钩编设计等方面进行研究;在图案设计中,从具象图案设计及抽象图案设计2方面进行研究;在色彩设计中,研究了色彩对比配色、无彩色和有彩色的调和配色设计。得出:在设计波西米亚风格毛衫时需综合运用装饰、图案、色彩等设计要素,以丰富毛衫的特点,拓展毛衫的空间造型潜力,赋予毛衫不同的民族情调。文章为波西米亚风格毛衫的设计提供了不同角度的设计方法和思路,为毛衫设计师提供了灵感来源和创作思路。

波西米亚装饰元素在针织童装设计中的应用

在概述波西米亚风格服装定义的基础上,结合不同年龄阶段儿童的生理特征和情感需要,提出波西米亚装饰元素在针织童装设计中的应用原则:简洁、安全、具有教育意义。结合实例,阐述荷叶边、流苏、刺绣、镂空、印花与提花等装饰元素及波西米亚风格与针织童装的融合设计,以期为针织童装的时尚设计提供参考。波西米亚装饰元素在针织童装中的应用形式变化多样,荷叶边和流苏有的单独使用,有的层叠拼接;刺绣手法有贴布绣、锁链绣和线绣;镂空、印花与提花多为几何图案,采用组合设计手法。

立体主义建筑在捷克波西米亚地区的实践

将立体主义艺术的思想直接运用到建筑创作实践,只在20世纪初的很小的范围和很短的时间内出现过。捷克共和国的波西米亚是其中最具代表性的地区,也仅仅在这一地区发现了保存完整和成熟的立体主义建筑作品。波西米亚先锋建筑师的这些实践活动时间虽短,在捷克乃至欧洲的现代主义建筑史上却占有重要的地位,在完整性与连续性、建筑材料与形式的创新,以及多面性的造型语汇上呈现出鲜明的特点。从历史的视角对这一批立体主义建筑作品进行系统的梳理,阐述其产生、发展以至消亡的历史过程,并批判性地评价其在建筑史上的贡献与局限性。

威克里夫思想在波西米亚的传播

1380年代至1415年英国宗教改革家约翰·威克里夫的思想远播波西米亚,留学牛津大学的波西米亚学生是其哲学和神学手抄本的主要传入者。威克里夫的唯实论哲学思想、以“圣餐不变论”为代表的神学思想和教会观等在波西米亚引发了争议,罗马教会及其支持者极力抵制,布拉格大学的教会改革派则呈现出较为复杂的接受态度,既有先接受后抵制的改变立场者,也有以胡斯和布拉格的杰罗姆为典型代表的选择性接受者。除了布拉格大主教和罗马教廷的压制措施,波西米亚国王瓦茨拉夫四世的基于政治的考量以及波西米亚和德意志之间的民族矛盾等因素,也影响了威克里夫思想在波西米亚的传播过程。

《波西米亚狂想曲》:传记片的情感表述

传记电影以真实人物生平为基础,不仅要介绍历史真实,同时要展现传主的心理真实。在传记电影的表达上普遍有着“内化”发展趋势的当下,布莱恩·辛格执导的《波西米亚狂想曲》的情感表达无疑是值得关注的。情感正是历史与当下,名人与受众之间的关联点,人物多样、隐蔽、不可确定和量化的情感被编织在故事之中,一个立体丰满的弗雷迪·莫库里也由此出现在观众面前,电影在“传情”中完成了“达意”。

布拉格城市装饰艺术中的兼容并蓄的波西米亚意象

文章试图通过布拉格城市的角度,解析布拉格兼容并蓄的波西米亚装饰艺术,探讨布拉格的忧郁迷人沉静如初的艺术装饰意象,了解布拉格的波西米亚艺术装饰特征起源于艺术,发展于需求的规律,以期对现代艺术设计有所启发。

普契尼歌剧《波西米亚人》中“咪咪”的戏剧形象分析

本文对普契尼的歌剧《波希米亚人》中"咪咪"这一戏剧形象进行分析,探寻角色的性格发展脉络和把握角色命运发展的心路历程,揭示"咪咪"这一戏剧人物悲剧结局的深层原因和审美价值。

普契尼歌剧《波西米亚人》中鲁道夫的人物刻画及唱段分析

歌剧被称作是"音乐的戏剧",它是指在舞台上表演,有舞台布景和服饰的,以角色歌唱为主导。唱是"角色的唱",表演"角色的表演",那么对于歌剧作品中的角色,我们就要给予全面的关注。角色的塑造是一个再现过程,同时也是一个创造过程,要求的是人综合的音乐表演素质。这其中不仅要求娴熟的歌唱技术,更要求他具备准确把握人物角色心理和外部特征的能力。歌剧作品,必须要通过准确的歌唱和饰演,使人物角色鲜活的呈现于眼前、回荡在耳畔。

印象派画家的波西米亚精神

波西米亚人是生存在社会边缘的具有强烈的艺术气质的群体。他们特立独行、张扬自我,同时反抗主流、反抗压迫。印象派画家在现实生活和艺术创作中都表现出这种波西米亚精神。他们与官方沙龙的对抗、对艺术个性的坚守,以及在日常生活中不拘小节的怪异行为都使他们可以归入波西米亚人群体。形成印象派画家波西米亚精神的原因,一方面在于西方审美文化生产机制在19世纪后期发生了巨大变化,艺术家获得了独立生存的空间;另一方面,西方社会现代性的内在矛盾与运动、分裂、冲突也使得印象派在表现这些特征时呈现出了相应的精神特质,他们生活的巴黎也正好为他们形成这种精神气质提供了文化氛围。

面向世界赛事的合唱训练——以流行音乐合唱组别《波西米亚狂想曲》为例

世界合唱比赛是由国际文化交流基金会主办的全球性的合唱艺术盛事。本文以世合赛中流行音乐合唱组别较为常见的一首参赛曲目《波西米亚狂想曲》为例,通过分析其写作手法、合唱改编,阐述此曲的主要风格特征,对于合唱训练中的几个问题进行探讨。

影视服装的新兴元素——波西米亚服饰风格探源

波西米亚风最近几年总是引起影视界和设计界人士的广泛关注,并大量在各种时尚影片中出现。虽然流行是一个短时间的社会现象,但不可否认,波西米亚风给我们带来的不仅只是一种服装的流行,它带给影视界人士更多的是思维——只有这样一种能够融会东方与西方精神,符合流行趋势的产品才能为国内影视剧中的时尚人物增添时代的魅力。

波西米亚式青春、自由和爱情——米蕾《回忆》解析

《回忆》是美国女诗人、普利策奖得主埃德娜.圣.文森特.米蕾(Edna St Vincent Millay)久负盛名的作品。这首诗以简洁朴实的文字和流畅整齐的节奏,吟咏了波希米亚式无拘无束、乐观浪漫的生活和爱情,也是作者对自己生活的生动描述。

“洛神”的余韵——略论《波西米亚玫瑰的灰烬——萧红传》

随着人们对于萧红作品的重视,关于萧红的传记也多了起来,2010后新出现的萧红的传记就有近十种,《波西米亚玫瑰的灰烬——萧红传》是其中一本较有特色的力作。这本传记恰当处理了文学与学术关系,实现了传记的可读性与严谨性的平衡,较好地把萧红的作品与其人生结合在一起,体现出了作者对萧红作品特点的精准把握,以及良好的艺术素养。

浅谈波西米亚风格

在经历了短暂的停歇之后,波西米亚风格再次回到了T台之上。民俗风的绣花欧洲田园衬衫、东欧风格的印花、亮丽的色彩以再一轮的新面貌呈现。民俗风被糅合进慵懒、雅致的城市女孩的穿着之中,不露一点做作的痕迹。狂野的发型、长裙收紧的腰部线条及在膝部开始展开的层叠裙摆,活脱脱一个难以驯服的吉普赛女郎形象。

波西米亚服装风格探讨

波西米亚风格服装呈现多种外貌,有人对究竟什么是波西米亚风格感到迷惑.经过资料的查找,力图追溯其本源,解读波西米亚风格服装多种外貌形成的原因、特征以及它流行的原因.

波西米亚风格服装研究及创新设计实践

主要研究波西米亚风格服装,并设计制作一系列波西米亚风格服装进行创新实践。

一部迟到的波西米亚文化研究巨著——杰罗尔德·西格尔《波希米亚巴黎:文化、政治,和资产阶级生活的边界(1830-1930)》评介

卫华教授新近翻译出版的杰罗尔德·西格尔《波希米亚巴黎:文化、政治,和资产阶级生活的边界(1830-1930)》一书,通过扎实的史料梳理和深入的个案研究,鲜活地再现了波西米亚发展状貌,并突破西方学界关于波西米亚与资产阶级关系的研究成见,深刻揭示了波西米亚的文化特征和精神本质。对于尚处于拓荒阶段的国内波西米亚研究,其具有独特的参考价值和启示意义。

论《波西米亚人》中“咪咪”与剧中其他角色的整体互动

《波希米亚人》中咪咪的角色塑造,离不开与剧中其他角色的配合。在与鲁道夫的重唱中,咪咪从起先的矜持与害羞,到心甘情愿做爱情的俘虏,两个角色互相影响,逐步把剧情推向高潮。在咪咪最后的短咏叹调,两人的互动体现了咪咪对爱情的渴望和鲁道夫内心压抑的痛苦,一浪高过一浪奏出了全剧的最强音。咪咪与马尔切洛互动中,表达了为情感危机寻找寄托,把隐忍未发的情感通过马尔切洛发泄了出来。咪咪与穆赛塔之间的互动,体现了咪咪纯洁和穆赛塔泼辣风流但本性善良的性格特征。只有认真分析角色之间的人物关系、情感关系和因果关系,才能更好地把握住这一角色与其他角色之间的整体互动,在这些角色中突显出自己独特的性格特征和重要的人物地位,从而进一步完成角色塑造的二度创作,将人物形象真正鲜活、丰满的展现在歌剧舞台上,打动观众。