泰伦斯·马力克：新-诗电影与即时的诗性

旧-诗电影的最高成就，最能体现旧-诗电影的特征——一种诗影像和诗文本的结合体。马力克的新-诗电影则完全不然，它的诗性建立在“观看电影”这一行为上，建立在“体验”这一行为上。马力克的诗性并不自创作完成后便保存于作品中，而是在观众观看电影的过程中即时生成的，是为“即时的诗性”。马力克的作品具有一种与观众的双向交流的倾向，一种“交互性”。新-诗电影的诗性是即时生成的，它们产生于观众观看的过程中，不可留存也不可复制。现代电影的一大演进方向便是将“观众观看电影”这一过程纳入电影创作的考虑范畴。它们又是可反复体验的，甚 至随着观看次数的增多，电影会呈现出更深的内涵，“历久弥新”。

浪漫地景的想象——泰伦斯·马力克电影的生态观照

地理景观是泰伦斯·马力克电影中的重要组成部分,它们在马力克的镜头下不仅是电影手法的美学探索,也在对两极化价值的探索中具有了深刻的浪漫精神。地理景观与故事、人物体验的错位呈现,对“两个世界”的塑造,从幽微一隅到宏大宇宙的终极探寻,马力克通过浪漫地景实现了更高层次的生态观照。

《生命之树》的视觉审美风格

泰伦斯·马力克执导的《生命之树》,在叙事方式上大胆地采用了"意识流"理念,使得整部电影的故事支离破碎,并且叙事的背后灌注了导演本人的神学思考,导致电影在问世之后得到了两极化的评论。与《生命之树》零散、打破传统的叙事相对应的,是马力克使用各种美轮美奂甚至是带有悲悯色彩的影像来突出他宏大的生命主题。文章从视觉的穿梭与跳跃、视觉的譬喻与表征、视觉的写实与虚拟三方面,分析《生命之树》的视觉审美风格。

《隐秘的生活》中的本真性思考

在2019年上映的电影《隐秘的生活》中,导演泰伦斯·马力克用一个较为完整的传统故事结构,讲述了二战期间一位奥地利农民在应征中拒绝向希特勒无条件宣誓从而身死的悲剧故事。在当代社会“后现代”的语境当中,英雄主义宏大叙事式微,崇高性常被解构,因而即便是还原历史真实事件的英雄叙事,也需要经受新的考验。将人物放置在当代思潮中拷问,将道德放置在困境中讨论就是当代电影所必须面对的挑战。用“本真性”这一概念去解读该片,以期说明导演对“本真性”的展现和评价是理解《隐秘的生活》这部电影的核心。

论美国影片《生命之树》的美学高度

美国影片《生命之树》是一部艺术探索式影片,导演泰伦斯·马力克采用了意识流的叙事手法,没有完整的故事情节和事件,只是按照母亲的主观情绪去讲述,使影片里的情节支离破碎。影片运用了博大而怪异的唯美镜头,一方面呈现出各种生命在自然里的美感状态,一方面又倾诉着人类的深沉感情,凝聚了对于电影、人生和生命的诸多感悟,组成对宇宙、生命、家庭等问题的一连串的拷问,确立了本片极浓烈的神学意味和不同凡响的美学高度。