司马攻与近十年的泰华文坛

司马攻是近十年来泰华文坛的领袖人物之一。他在散文、杂文和小小说方面的创作成就，尤其是他的精品意识、独特文风和创新精神，对泰华文坛产生了重大影响。作为泰华作协的主要领导人，他为泰华文学的繁荣和作协队伍的发展，付出了极大的心力。

群体意识和个人智慧的巧妙结合——浅谈泰华文学中的“接龙小说”

在六十年代初期的泰华文坛上,出现一种被称为“接龙”创作的集体创作方式,并且产生了两部长篇“接龙小说”——《破毕舍歪传》和《风雨耀华力》.它们被称为当时的“泰华文坛上的奇葩”,二十多年后的今天,仍为广大读者所津津乐道.这种“接龙”创作方式,今后仍有继续发展的趋势.

泰华文学40年概论

泰华文学的40年间,是风雨交加、繁花纷呈的40年。20～30年代前后的华文文学,经历了酝酿、萌芽的阶段,亦即从逐步兴起到蓬勃发展的阶段。这种历史性的转折历程,都与华文教育、华文报刊息息相关,因此,谈泰华文学,应该从源头谈起。

泰华年轻女性的微型小说

进入90年代,泰华文坛给人一个明显的感觉,就是两支异军突起;在文种上,微型小说生机勃勃;在队伍上,年轻女性作者飒爽英姿.两者相辅相成,其气之锐,其势之盛,令人瞩目!就最近司马攻先生主编的《泰华微型小说集》看,作者属年轻女性的有李经艺、晓云、波子、诗雨.梦凌、蔡欣逸等,占全书作者的六分之一,其人数虽少,但也可勉强凑成一支“娘子军”的小分队吧!此“军”的成员,有的是土生土长的华裔,有的是从中国来的“新唐”.在“新唐”中,有的已与当地人结婚,“安家落户”了;

泰华文学的现状与展望

泰华文学已有八十年的历史,这是指新文学而言,如果把旧文学包括在内,那泰华文学会有更长的渊源。 泰华文学在20年代的初期就有了雏型,到了30年代,泰华文学掀起第一个高潮。当时文艺社团纷纷成立,泰华文坛出现了四十多个文学社,读书社,诗社。当时主要的文学团体是彷徨学社和椒文学社。彷徨学社还出版了《彷徨学社丛书》,椒文学社发行了《椒文周刊》。其他的各个文艺社团也各自出版了不定期刊物。十年之中共出版了几十个文艺刊物,和二十多本单行本。由此可以见到泰华文学一开始就快速的繁荣起来。

在传统的树桩上嫁接现代——论泰华新诗的美学特色

泰华新诗,一向被认为是泰华文学的弱项。然而,在风云激荡的三四十年代,也曾义不容辞地担负着文艺排头兵的历史使命,在泰华文坛上有过辉煌的历史。50年代以后,由于政治经济环境的诸多不利因素,泰华新诗也不可避免地走向低谷。70年代后期,台湾的现代诗流入泰国,在一些青年诗人的带动下,泰华新诗开始了“新的探索”。80年代以来,由于泰华文学环境的改善,新诗也走上了多元发展的繁荣时期。本文试图对这一时期泰华新诗的美学特色及其形成的主客观因素作些探讨,以期对泰华新诗的创作和研究起些促进作用。

在传统的树桩上嫁接现代——论泰华新诗的美学特色

泰华新诗,一向被认为是泰华文学的弱项。然而,在风云激荡的三四十年代,也曾义不容辞地担负着文艺排头兵的历史使命,在泰华文坛上有过辉煌的历史。50年代以后,由于政治经济环境的诸多不利因素,泰华新诗也不可避免地走向低谷。70年代后期,台湾的现代诗流入泰国,在一些青年诗人的带动下,泰华新诗开始了“新的探索”。80年代以来,由于泰华文学环境的改善,新诗也走上了多元发展的繁荣时期。本文试图对这一时期泰华新诗的美学特色及其形成的主客观因素作些探讨,以期对泰华新诗的创作和研究起些促进作用。

泰国华文文学的历史与现状概略

一据历史文献记载，自明朝开始就有粤、闽等省的中国人定居泰国，但大规模的移民现象则发生于鸦片战争之后，即自１９世纪８０年代起至第一次世界大战止，年均１．５万人移居泰国。①１９９５年底，泰国华侨华人逾６００万人，约占同期泰国总人口（５９４０万）的１０．１...

论司马攻的微型小说

(一) 在泰华文坛的两次微型小说创作高潮中,司马攻扮演着重要角色。他不仅创作了大量的微型小说,质量甚佳,而且在理论上对微型小说的创作特点和审美价值及其在海外作家中的地位和影响,都作出深刻的阐述,对有关作家还写出了专文评述。除此之外,还大力向泰华文坛引进和推荐许多有关微型小说的创作理论文章,让作家和广大读者开扩眼界,增长见识。这一切无疑对泰华文坛几年来微型小说创作高潮叠起,出现了前所未有的繁荣景象,起到了促进作用。其中,司马攻的推波助澜作用不容忽视,他的倡导和表率作用,给人们留下深刻的印象。 司马攻的第一个微型小说集《演员》出版后。

八十年代泰华散文的勃兴与思想艺术指向

泰国华文文学,自三十年代中期兴起第一个浪潮,中经五十年代的发展,六、七十年代的沉寂,到了八十年代,泰华文学终于走出了低谷,呈现出前所未有的繁荣景象.而在这一派喜人的景象中,散文,更是以自身的的优势而一枝独秀,压倒群芳,甚至可以这样说,八十年代泰华文学的繁荣,主要是散文创作的繁荣.因此,本文着重论述八十年代泰华散文的勃兴及其思想艺术指向.泰华散文在八十年代的崛起,有着时代的影响,社会的因素、文化的背景和作家主观的努力.从客观环境来说,主要是自七十年代中后期,中泰两国建立了外交关系,由于时局由原先的暧昧一变而为明朗,关系由紧张而逐渐宽松,于是,散文创作也随着时局的变化,而出现了“治世之音安以乐”《毛诗序》的转机.加之这一时期,各种华文报刊,如《新中原报》、《中华日报》、《泰商日报》等复刊或创刊,此外还成立了“泰国华文作家协会”,出版了泰华作协丛书,举办了“散文征文比赛”等活动。

往事之忆

往事之忆舜之随着我国改革开放和中外文化交流的发展，国内外研究海外华文文学发展历史的活动，呈现着一种欣欣向荣的态势，令人高兴。以泰国华文文学的研究来说，据我所知，在八十年代末，就有罗士亭的《泰华文坛话旧录》、罗斯丁的《半世纪来泰华文坛拾零》、陈春陆、陈...

论李少儒诗歌语言的偏离

在以现实主义为主导地位的泰华诗坛上,李少儒是一个站在传统的古长城上,望向现代的诗人,其诗歌既具有中国传统的诗歌蕴涵,又吸收了现代西方诗歌的写作技巧和表达方式,“凝练、含蓄、典雅,同时又充满着现代的精神、充满着强烈的创新意识。”①这使其诗歌在普遍保守的泰华文坛上独具一帜,给远远落伍于当代华文写作之潮的泰华文学注入了一股强有力的兴奋剂。 李少儒的现代诗风于泰华诗坛而言,其对诗歌本身形式的重视、朦胧意蕴的追求、意象的和谐统一。