方力钧绘画中“泼皮”式符号浅析

我国"89新艺术潮流"的主要代表画家方力钧作品中的"泼皮"式符号,宣泄了一代人无聊、躁动的情感,映示出他们慌乱、迷惘、戏谑、叛逆的心理状态,形成了独特的绘画语言方式——玩世写实主义。本文以探究这种独特的绘画标识为切入点,从西方艺术潮流的冲击、国内特定时代环境和方力钧自身性格特征诸方面分析了"泼皮"式语言符号的成因及其绘画符号所彰显的"泼皮"经典影迹,并对"泼皮"式绘画符号的社会价值作了较为深入的思考。

元杂剧中泼皮无赖形象之管窥

元杂剧中泼皮无赖形象之管窥孙进元杂剧不仅以其完美的艺术形式翻开了我国古代戏剧史上新的一页，而且以其独具现实主义特点的思想内容为这新的一页增添了光彩。而鞭挞泼皮无赖，抨击其罪恶行径，揭露其反动本质，则是元杂剧现实主义思想内容的一个重要方面。从剧作家塑造...

元杂剧中泼皮无赖形象再探

元杂剧中泼皮无赖形象再探孙进元杂剧不仅以其完美的艺术形式翻开了我国古代戏曲史上新的一页，而且以其独具现实主义特点的思想内容为这新的一页增添了光彩。而鞭挞泼皮无赖，抨击其罪恶行径，揭露其反动本质，则是元杂剧现实主义特征的一个重要方面。从剧作家塑造的大量...

鲁智深收“泼皮”对转化潜能生的启示

鲁智深曾在大相国寺门外做过菜园管理员。城外有几十个“泼皮”,没有正当职业,全靠偷菜为生。前几任管理员因为镇不住他们纷纷要求调离。鲁智深初到菜园,这帮“泼皮”想趁其不备把他推进粪坑,不料反被兽智深踢进坑中这样,鲁智深就在第一次见面时震慑了这伙“泼皮”。当他得知这帮“泼皮”靠偷菜养家糊口时。

“泼皮破落户”、“辣子”释义辨正

在明确"泼皮破落户"与"辣子"是通语与方言的同义语基础上,检讨了过去未将"泼皮"、"破落户"、"辣子"作同一语词之变说的释义失误处,进而讨论了"泼皮"、"破落户"、"辣子"并为"无赖"的词义理据。并对"泼皮破落户"的异文"泼辣货"的确义给以新证。

温柔诗人和疯狂泼皮都是我啊

《生活大爆炸》第五季归来，不知道是不是因为思念的心情太甚，当它真的回来的时候，让人反而没有高潮。当然，它仍然是无懈可击地说着至少包括三个定语以及转折的句子，这正是它在台词上的优势。同时，

论“中国当代艺术F4”作品中的后现代因素

当代艺术家张晓刚、王广义、方力钧和岳敏君,以其在艺术市场中的火爆程度,被称为当代艺术"F4"。他们的作品都不约而同地带有后现代主义的某些特征,如张晓刚对沉重历史后面隐秘的追寻;王广义对政治波普和流行文化的拼贴;方力钧对现实的调侃与泼皮;岳敏君"自我形象"所处的多元环境。

中国当代油画符号化现象解读

中国当代油画以其独有的形式语言在国内受到广泛关注。本文通过对其代表人物绘画作品的符号化特征进行分析,对这一时期中国油画的发展脉络、形式特征、现实意义及其社会影响进行探究。

中国当代架上绘画符号化现象解读

图式和符号化的绘画语言反映了当代油画家对社会生活、人类命运的哲学的思考和探索。当然也造成了年轻的画家们急功近利心态,片面追求符号化的"当代"意味,散发着浓重的追名逐利的猥琐气息。这是我们需要冷静思考的。

论观念艺术对“中国油画”的影响

本文通过对观念艺术的认识和观念形态介入中国油画各阶段艺术特点的分析,研究观念艺术对中国油画的影响,说明观念形态介入中国油画并对其发展所起的重要性。

“逼人期待”的技巧——从《水浒》看悬念的运用及魅力

回旋的曲线比直线更美。那雨后的长虹,飞翔的雁群,拍岸的浪涛,不都显示了丰富的曲线美吗?悬念,能够使作品形成多姿的曲线美,给故事情节带来不断起伏的波浪,给读者的心灵激起层层的涟漪,从而使获得美感与愉悦。可以说,悬念是一种符合美学要求的结构技巧。

元杂剧权豪势要形象浅析

元杂剧作为元代的主流文学样式,承担起了鞭挞社会罪恶、揭露社会黑暗的职责,具有强烈的现实主义批判精神。这中间最能反映社会真实状况的莫过于一大批公案戏,公案戏中形形色色的泼皮形象更是当时社会无赖层的真实缩影。泼皮无赖大致可分为"权豪势要"和市井无赖两大类。

方力钧油画作品艺术特点之我所见

在中国当代艺术中,方力钧创造出来“光头泼皮”这一经典的艺术符号,不仅使他成为中国前卫艺术家的代言人,还揭示了那个年代人们所拥有的普遍生存状态。方力钧在他的油画作品中,以他对社会生活现象的价值判断,用平涂的绘画形式与直接的色彩表达传达着丰富的艺术思想,给观者带来独特的情感体验。

水浒传中的土话谚语

《水浒传》中有许多宋元时的土话谚语,现将其中的一部分,简释於后,仅供参考。 端的(第一回) ……端的是玉帝差遣紫微宫中两座星辰下来,…… “端的”是“果然”的意思。但有时又作“究竟”的意思。 铺马(第一回) ……上了铺马,……

玩世现实主义影像的银幕狂欢——论中国当代艺术对电影创作的影响

新世纪以来,一些中青年电影创作者的作品显示出艺术与美学的嬗变。中国当代艺术(尤其是架上绘画)中以方力钧、岳敏君为代表的"玩世现实主义"风潮在一定程度上影响到我国当下电影银幕造型的创作,本文立足于电影影像本体,结合具有代表性的影像文本案例进行分析。

89后的“新潮美术”

８９后的“新潮美术”王仲泼皮玩世现实主义“泼皮玩世现实主义”，或称“玩世现实主义”、“泼皮现实主义”、“泼皮幽默现实主义”，是８９年以后出现的一种绘画艺术现象。在艺术门类的横向比较中，它与文学中的“痞子文学”以及流行音乐中痞味十足的摇滚，是有着许多共...

全球化背景下当代中国油画创作的文化取向

中国油画艺术的"全球化"过程,包含着外来艺术的"本土化"。经过几代艺术家的努力,逐渐形成了诸如新生代、泼皮艺术、波普画风、卡通一代等独特鲜明的艺术风貌。但在全球化的大背景下,对传统文化的继承和再创造显得尤为重要,对传统文化或民族文化的回溯性诉求会将会延续。

方世钧与玩世写实主义

方力钧作为中国后’89新艺术潮流最重要的代表,与这个潮流的其它艺术家共同创造出一种独特的话语方式——玩世写实主义,并成为一种精神语符,标志了90年代上半期的一种泼皮幽默的处世方式。这一批艺术家清一色60年代出生,属文革后的第三代艺术家。方力钧有着这一代艺术家的典型经历,而且可以从中看到社会背景对他艺术形成的重要性。1980年,方进入中等美术学校学习艺术时,正值中国开始对外开放。无论社会还是艺术,都出现了对文革及其艺术的反省和批判的思潮。这使他看到与幼年接触的不同的艺术。