洪峰小说《瀚海》的叙事悖论

无论从文本内容还是叙事技巧来看,洪峰的作品《瀚海》都充满了悖论性。第一,叙述视角的颠覆。传统的家族式小说一般采用第三人称的全知视角叙事,《瀚海》却采用第一人称来讲述故事。第二,叙事语言平静甚至冷漠,话语中这种情感的刻意退场却在不经意间弥漫着悲怆的情绪。第三,从叙事情节来看,整篇小说的情节都在叙述者的元叙述中真实又荒谬地游走。

向死而生:洪峰小说的死亡叙事

本文对洪峰小说中大量有别于传统的非理性的死亡叙事进行具体梳理,主要论述死亡叙事在小说文本中的样态归类,进而探讨死亡叙事给小说文本带来的独特美学效果。

洪峰小说中女性形象的先锋意识——以《东八时区》为例

20世纪80年代初,洪峰作为先锋派的代表,其小说《东八时区》通过新型的叙述方式,呈现了若干类型的女性形象。本文透过洪峰《东八时区》中三代女性的婚恋选择和命运描写,运用弗洛伊德的人格理论来解析她们女性意识觉醒的过程,展现她们与命运的抗争或是妥协。借由斗争的前进性和反复性,反映出女性主义文学批评在中国发展的不同阶段。

论洪峰小说创作的“去精英化”转型

洪峰是我国当代著名作家,其作品阶段特点十分鲜明,在上个世纪90年代以前,被称为'先锋文学'典范,而进入上个世纪九十年代之后,逐渐的呈现出了'去精英化'特点,这一转型的背后是个人于时代的缩影,也是大众文化的趋向。本人从洪峰小说不同阶段创作特点入手,分析其'去精英化'的原因、典型表现及现实意义,并进一步探索当代小说创作的新走向。