情书无语,身体有言——论歌德小说《亲和力》的情书书写与活人静画

论文拟针对歌德长篇小说《亲和力》的情书书写与活人静画,具体勘查情书这一书面爱情沟通媒介在歌德晚期作品中的式微退场及其深层原因,以及取而代之的神秘身体感应和拒绝沟通的沉默状态。人物的无语必然增加文学进行人物塑造的难度,而借助活人静画这一跨媒介的艺术形式,作品将静画描述与剧场再现相结合,凸显同一艺术媒介在两位女性角色的表演中展现出的不同内涵,从而实现对人物的对照式深度刻画。论文由此挖掘活人静画在歌德时代介于模仿与拟像之间的张力关系,探讨文字的媒介性以及文字所实践的跨媒介艺术。

图像引文、戏仿与激情程式:论一种跨媒介的电影图像学

透过绘画思考电影,可以在电影中建立一个真正关于图像参考的形式类型学。电影对美术史图像作为肯定性力量的使用主要表现为电影中的绘画性构图和绘画镜头,以及更为直接地对美术史图像的引用。而图像“戏仿”则通过对美术史图像的重新搬演与多重借用,导向一种颠覆性的破坏力量。另外,电影对于特定历史图像的反复摹写,形成了某一形象的“激情程式”,进而超越绘画的对映性内容,创造出强烈的形象力量。

翟永明诗二首点评

翟永明诗风多变,但大致有两路见长;一路表现场景(如《静安庄》一类);一路咏物变相(如《壁虎与我》和《蝙蝠》一类)。前者讲气势,后者讲微妙。《玩偶》属后者。作者从美国带回不少布娃娃,特别钟爱。这或许使她想起了童年,或许,由此发现自己童心未泯。