生活不深入 佳片从何出

人类为反映与认识生活方有艺术。生活是艺术的唯一源泉。这大概不会有什么疑义吧?已故著名电影评论家钟惦棐在分析当前国产影片时,曾说过一句十分中肯的话:平庸之所以平庸,就是因为编导“没有发现却要表现”。即是指电影编导因为未深入生活或浮光掠影式地浅尝辄止,因而缺少对生活的真知灼见,没有真正产生创作激情,但又不肯“耐得寂寞”,偏要薄积(甚至无积)而薄发,这就造成庸片频出,银幕日衰。钟惦棐的话无疑是击中要害的,只是斯人已矣,活着时说话尚且少有人听,死了恐怕连他的话也被人遗忘了吧?

辣妈辣妹

前些年看过《夺面双雄》的观众，无不对两个换脸角色引发的故事感到新奇。如今这部影片似乎借鉴了前者的创意．也让两个人角色进行交换。不过，这是两个女人——单身母亲苔丝科尔曼和她的女儿安娜·科尔曼进行身体交换。

舒绣文立誓学艺

著名表演艺术家舒绣文第一次拍电影,是在她给上海“天一”影片公司电影明星陈玉梅辅导“国语”的时候。因她说的“国语”纯正地道,又能歌善舞,“天一”公司老板兼导演聘请她拍片子。但由于初上镜头,心情激动,在强热灯光刺激下,临场慌了神,影片没拍成,反遭到一些人的讥笑和老板的斥责。可舒绣文是个倔强的姑娘,她暗自发誓要争气学会电影与戏剧表演艺术,让看不起她的那些人知道:“

《活尸之夜》:它不像是一阵吹过的风

R.H.W.迪拉德的这篇文章作为重点论文刊登在《电影学报》“恐怖片艺术专集”(1973年第2期)上,它本是一篇论文的结尾部分,那篇论文还谈到环球影片公司的《科学怪人》和《狼人》。迪拉德对《活尸之夜》的分析是对一部恐怖片最早的,而且也是最有说服力的仔细读解之一;同时,因为乔治·A.罗梅罗的这部影片在当代恐怖片的发展过程中无疑是一部初始作品,所以它更值得注意。迪拉德认为,对《活尸之夜》的“本文原素和结构元素”进行一次分析,我们就可以发现该片的“美学特征”和“道德本质”。罗梅罗表现的是普通事物,他深感“人类之弱小”并贬低“我们整个文明中绝大部分最珍贵的准则”——迪拉德对这些方面的分析读起来时常像是预告了当代恐怖片从罗梅罗到《得克萨斯链锯杀人案》、《左边的最后一幢房》和《疯狂》等影片的发展方向。迪拉德在恐怖片研究方面的其他重要论著有:“甚至一个心底纯洁的人:恐怖片中的诗意和危险”(收在《人类与电影》一书中，W.R.罗宾森编)和《恐怖片》。他是弗吉尼亚州霍林斯学院的英语教授兼写作课程的主任.著有四本诗集(其中包括《致意:新诗选》)、两部小说(最新的一本名为《太阳上的第一人》)和一本短篇小说集(《无所不在的恐惧》)。

新片信息

《731大溃逃》以中国人、朝鲜人做活体试验的日本关东军“731”部队在第二次世界大战末期,经过垂死挣扎后仓皇逃离东北。本片以其大溃逃为背景,向爱好和平的人民展示日本军国主义者的所谓“精神不死”。