宫调系的派生性与音阶分类--西北民歌新论之三

黄河江淮流域民间和传统音乐的音阶构成显示出宫调在两仪五度相生音阶体系中的派生调系地位。典型的派生宫调由以商为中心的原生调系沉降二律而成。其阴阳音级比例为4∶8,音阶框架下扩为"下五上四(度)"结构,使非框架音级增多、音调流畅多变、终止音散化。宫调系以纯阳的五声音阶为基础,扩展为一阴多阳的自然七声音阶、增阳的变徵七声特性音阶、增阴的变闰七声特性音阶和综合性八声、九声、十一声音阶。唐宋"燕乐二十八调"是一种将龟兹调论正声化、雅乐调论俗乐化的折衷理论和创作实践;现存可听诸宫调和其他俗乐实多为五声音阶和自然七声音阶,偶有特性音阶和综合性音阶,用"燕乐音阶"不能概括。中国维吾尔族音乐的音阶构成也具有两仪五度相生音体系原生调系和派生调系的基本特征。因此,用两仪五度相生音阶体系理论通释中国传统音乐,可能将风格相异的各民族、各地域、各阶层音乐追溯至同根。

毛南语█b、█d声母与声调

毛南语的?b、?d声母读为阳调,原因在于声母辅音内爆音的弱化,进而产生派生调,并与相应的阳调合流。本文还讨论了相关侗台语内爆音的音系学地位问题。

邕宁等壮语阴调类再分化的原因

邕宁、扶绥、隆安、德保壮语的Ⅰ类声母(?、?b、?d)和Ⅲ类声母(ph、th、kh、tsh)音节发生了阴调类再分化,原因在于声母辅音的气化或僵化,影响到原先(假声超)高调目标的实现,音高明显降低,调形改变,进而产生声调分派。

湘西阳戏略考

湘西阳戏是湖南地方戏剧中别具风采的艺术奇葩,它的艺术意识最为强烈和直接,它的表现形式本身就是一门古老的综合艺术,它融湘西地方音乐、地方舞蹈、民俗民风于一体,是湘西民族民间文化中宝贵的元素之一。湘西阳戏自生发以来,经历了嬗变、发展等一系列过程,它的内容情节古朴生动,它的表演入微细腻,注重生活化,这正是湘西阳戏历经数百年而赖以生存和发展的重要因素。

Gorensteinness, homological invariants and Gorenstein derived categories

Relations between Corenstein derived categories, Gorenstein defect categories and Gorenstein stable categories are established. Using these, the Gorensteinness of an algebra A and invariants with respect to recolle- ments of the bounded Gorenstein derived category Dgbp（A-mod） of A are investigated. Specifically, the Goren- steinness of A is characterized in terms of recollements of Dbp（A-mod） and Corenstein derived equivalences. It is also shown that Cohen-Macaulay-finiteness is invariant with respect to the recollements of D^p（A-mod）.