世间剧迹 三晋心仰——山西博物院藏几件傅山书画的流传经历述略

傅山乃三晋千百年中未有之人也。先生品格高洁,学识渊博,古今典籍,诸子百家,无不精通。其诗文书画,片语单词,皆为晋人所重。山西博物院藏有傅山作品百余件,在国内博物馆中位居第一。这些藏品的累积离不开三晋士人的鼓励与支持,本文以这些藏品本身的流传经历来揭示傅山与三晋后人的历史渊源。

李叔同《半裸女像》的重新发现与相关研究

2011年底中央美术学院美术馆重新发现李叔同油画代表作《半裸女像》,并为考证此画做了深入的研究。通过对《半裸女像》流传经历和相关记载的梳理,对画作本身材质的科学检测以及对画作1920年图像与2011年图像的对比研究,全面地考证了《半裸女像》,并确认了保存于中央美术学院的《半裸女像》为李叔同所作。李叔同是中国近代文化史上一位极为重要的人物,对中国近代美术、美育、美术教育的发展作出了重要贡献,他的油画代表作《半裸女像》的确认,填补了中国近代美术史研究的一项空白,对李叔同艺术研究具有重要意义。

馆藏青玉画别子与金代赵元《剡溪云树图》

20世纪80年代,营口市博物馆征集到一枚青玉质地的书画别子,其上墨刻隶书:"乾隆御赏·赵元剡溪云树真迹"12字,经鉴定该画别子为真品,且为手卷《剡溪云树图》在清宫造办处重新装裱时的手卷配饰。2011年《剡溪云树图》惊现嘉德拍卖,因未达估价流拍,至今下落不明。查阅相关资料,《剡溪云树图》在《故宫已佚书籍书画目录四种》中曾有著录,由此推测《剡溪云树图》的大致流传经历,及该青玉书画别子是如何与手卷分离的。

“千斯仓”钞版的出现与流向

“千斯仓”钞版自从面世以来,围绕着它的真伪、性质等,在学术界引起了诸多讨论。这种讨论持续至今,热度不减。但是,一直以来学术界对“千斯仓”钞版的出现和流传经历,以及“千斯仓”钞版的拓片情况并未予以足够的重视,本文试图通过梳理目前所见各类史料和报道,以时间顺序为线索,勾勒“千斯仓”钞版流传拓印的基本情况,以期推进“千斯仓”钞版研究的深入。

任伯年《树荫观剑图》研究综述

1888年任伯年(1840-1896)为上海豫园点春堂所作《树荫观剑图》,是一幅八尺中堂之巨制,为其技法成熟时期重要的代表作之一。因其流传经历复杂,长期深藏库房之内,一直并未得到充分的关注和研究。本文梳理以往关于任伯年《树荫观剑图》研究成果,并结合2023年举办的鉴赏研讨会从美术史学、社会学、美学等角度全方位展现各界学者对其新的研究与阐释。

曲儿小 韵味浓--记朱载堉《工尺谱》

沁阳市文保中心的文物库房内,保存着一册明代朱载堉编撰流传下来的曲谱《工尺谱》,该书是以"师徒口传身授",用工尺谱记谱写法手抄的曲谱,是明代朱载堉音乐艺术实践的重要内容,具有较高的历史、版本、艺术价值。