裂隙岩溶含水系统溢流泉演化过程的数值模拟

本文利用非连续裂隙网络介质模型,耦合水动力条件和碳酸盐溶蚀动力条件,建立岩溶含水系统演化的数学模型,并用数值法进行模拟分析。在已建数值模型基础上,构造了两组实例模型(降水入渗补给的裂隙岩溶含水系统和河流补给的裂隙岩溶含水系统)来研究裂隙岩溶系统中溢流泉早期演化过程。模拟发现,裂隙岩溶含水系统演化过程中,裂隙不断被溶蚀拓宽,致使系统中潜水位不断下降,许多小泉被疏干;同时不同裂隙之间存在溶蚀差异,在潜水位及优势通道附近的裂隙溶蚀速度快,而其它位置则相对慢得多,差异溶蚀促使系统形成优势溶管,优势溶管逐渐袭夺水流,形成大泉。另外对比两模型发现,降水入渗为主要补给源的裂隙岩溶含水系统,泉管道从汇向源发育;而河流入渗为主要补给源的裂隙岩溶含水系统,泉管道则由源向汇发育。

简析《迸涌的流泉》的叙事结构

《迸涌的流泉》是德国当代作家马丁·瓦尔泽的最令人信服的一部小说。本文尝试从米克·巴尔的故事顺序安排理论角度出发,分析《迸涌的流泉》的叙事结构,尤其分析了时间顺序偏离时或错时时呈现的三种形态,以解密《迸涌的流泉》的叙事特色。

在回忆与现实之间——试论马丁·瓦尔泽《迸涌的流泉》的叙事特征

马丁·瓦尔泽的长篇小说《进涌的流泉》讲述了二战期间德国南部瓦塞堡小镇上一群小人物的故事。这部小说在叙事上匠心独具，结构紧凑富于变化，给读者留下了深刻印象。更好地突出了小说主题。

流动的风景:周文中弦乐四重奏《流泉》研究

文章以周文中先生的弦乐四重奏《流泉》(Streams)为研究对象,主要围绕第一、二乐章展开分析,力图论证与表达两层含义:第一,作曲家通过作曲技术实现标题的寓意,以音高、音色、力度、演奏法等不同音乐要素在音乐发展中的渐变表达流泉这一景观;第二,作曲家在其作品中折射出自身所经历的不同地域的想象与表达,进而将东方的《易经》、书法、古琴艺术与西方的十二音音乐、赋格体裁、序列分割技术等连接于一起,融于此作之中。

享受政府特殊津贴专家──王流泉

享受政府特殊津贴专家──王流泉王流泉同志，１９３３年１１月出生，１９５５年毕业于华东水利学院水利士壤改良专修科，同年７月参加工作。现任河北省水利水电勘测设计研究院副总工程师、高级工程师，中国水利经济研究会理事、省水利经济专业委员会主任。４０年来，王流...

槭树新品种“流泉”全冠嫁接繁殖技术

介绍槭树新品种"流泉"(Acer palmatum‘Ryusen’)形态特征、观赏特性,系统介绍以大规格鸡爪槭(Acer palmatum Thunb)为砧木全冠高接繁殖"流泉"的方法、步骤、成效等,为"流泉"快速成型并满足城市绿化需要提供技术参考。

《易经》、《诗经》中的建筑问题

浩繁的古文献中首推六经(易、书、诗、礼、乐、春秋),六经之首又为“易”。 周易·系辞下,第八:“上古穴居而野处,后世圣人易之以宫室,上栋下宇,以待风雨,盖取诸大壮。”这恐怕是关于“宫室”的最早记载。这里“宫室”不是指后世皇家专用的宫室,而是指普遍的一般黎民百姓使用的。这清楚的说明了从“穴居而野处”发展到“宫室”的原因。

说《诗·大雅·公刘》及其反映的史事

公刘是周先公中第一个有史可考的历史人物，《诗·大雅·公刘》就是反映他的活动的一篇史诗。此诗大抵写成于西周，但其内容似非西周人所编造，而是以口头的方式从远古的时候流传下来的。

唐代女中诗豪李冶

李冶,字季兰,是中唐乌程(今浙江吴兴)一位风流女道士,又是一位著名女诗人。关于她的名字和籍贯,后人曾有不同说法,《通志·艺文略》及《宋史·艺文志》均名“裕”;《唐才子传》、《唐音统签》、《四库全书总目提要》作“冶”。但最早唐人韦编《才调集》曰:“女道士李治,字季兰。”治,当为冶之误,因唐高宗名治,时人忌讳,至少三代以内不敢以治为名。而韦是唐末人,去李冶生活时间不远,他的记载当为可信。至于李冶是何地人,《全唐诗》、《四库全书总目提要》

金代典质业发展探微

金朝建国初期,城市商业并不发达,其后在灭亡辽、北宋的过程中得到大量辽宋钱币,才由原来的"以物易物"转变为货币经济。金代典质业在满足普通百姓生产、生活需求的同时,也增加了朝廷的财政税收,进而促进了金代社会经济的发展。典质业在汉代就已经开始萌芽,后发展到金代时,出现了"流泉务"这一独具其时代特点的典质机构。唐代至金代典质业的法定利率,其变化基本上呈现下降之趋势。

大峡谷里的孩子

这不是美国的大峡谷,而是乳源这块大自然的绿宝石上一道美丽的痕迹。这里有茂密森林,有巍巍青山,有瀑布深潭,有潺潺流泉,有数不完的石阶,更有无数山里的孩子。刚走进大峡谷,一群又黑又瘦大约10岁出头的山里孩子便呼拉拉地围上来,追着我们走。他们提着装矿泉水和饮料的塑料桶,前呼后拥,把狭窄的山道挤得水泄不通,令人心烦又让人同情;令人感慨又让人无奈。那一双双满含渴望的眼睛,巴望着你能买他一瓶水。可我背包里装着自带的水,再看看他们那脏兮兮的水桶,实在不想买。他们依然默默地跟着,就像是忠实的随从。

人体节律与创作的相关性

人体节律与创作有着密切的关系。一天之中,有一段最佳的写作时间,在这段时间里,脑细胞特别活跃,下笔作文,似有春风劲吹,浩浩荡荡,有一种舒缓有致的轻松感和惬意感。而过了这时,脑细胞则相对抑制,且不说运笔如风,就连写一封家信,也往往笔涩得很。人体节律因人而异,有人清晨精力充沛,神志清晰,文思畅达,属“百灵鸟”型;有人深夜思绪倾泻,月下流泉,汩汩森森,属“猫头鹰型”。即使“全天候”型的作家。

陈毅小说的创作艺术

“将军本色是诗人”,这是郭沫若赞誉无产阶级革命家、军事家、外交家陈毅的诗句.陈毅原本是一位很出色的诗人,后来驰骋疆场,成了战功卓著的将军,但他仍保留着诗人的本色.然而,早年的陈毅又是一位很有才华的小说作家,这却是鲜为人知.他在1925年这一年间就创作了6篇小说:《她》(载《燕风》半月刊1925年1月1日创刊号,署名:曲秋),《报仇》(载《晨报副刊》1925年4月7日,署名:曲秋),《十年的升沉》

葛嵒的山水画

葛嵒是以山水画名世的满族女画家。她受家庭影响,自幼酷爱绘画,并显露出艺术天才。十五岁加入湖社成为会员。她先后从师叶仰曦、胡佩衡、吴镜汀等诸名家,耳提面命,广收博采,艺业大进,熟练地掌握了传统绘画技法。大学毕业后,专研画理,兼画山水。她“以造化为师”,周游名山大川,寻幽览胜。长江壮阔的波澜,庐山挺秀的山峰,

“自然的美”的颂歌——读李大钊的山景诗

一九三二年岁末,新诗发源地《新青年》社的同人刘半农编选了一本《初期白话诗稿》,次年由北京星云堂书店影印出版。书中共辑印了中国新诗运动开创期八位先行者的二十六首诗稿手迹,而其中最可珍视的莫过于李大钊烈士的一首遗作了。 李大创同志的这首诗稿题为《山中即景》,诗很短,五言八句,书写在一张北京大学图书馆的红格竖式信笺上,被列为全书的首篇。半农先生对大钊烈士极为尊崇,他在《导言》中不无钦敬地写道:“李先生已在几年前做了牺牲,……诗稿就愈见珍贵了。”同时他还特别欣慰地指出:“李守常先生不大做诗,亦许生平就只做过《山中即景》一首,而这一首的原稿可保存下来了。”

虚笔

中国书法有“藏锋”之说,当一个字快写完时,收进笔锋似乎比外露还显得更遒劲、健美,给人以内在的力感。与这种理论相呼应的,是中国绘画也讲究藏露疏密,虚实相生,“化白为黑”等表现手法。 譬如齐白石的名作《山泉蛙声》,画面上只有一群游动于山涧急流的蝌蚪,虽无半只呐喊鼓噪的青蛙,但流泉的叮咚和青蛙的欢歌,却于淡雅的画幅中奔泻而出,那充满着勃勃生机的力的颤动,似乎也悄悄注入你的脉管……艺术大师这种“淡中藏美丽、虚处着功夫”的技巧,使作品霎时收到蕴藉含蓄的艺术效果。

质库——当铺

信托业包括典当业和贷子钱业,有(一)质库——当铺,(二)贷子钱家——印子铺,均属高利贷业。由于封建赋役和地租的残酷剥削和压迫,农民个体所有制只能自给自足;他们竭其妻孥的血汗以图存,购买力贫乏,扩大再生产困难,简单再生产反复进行。

冬天里的一把火

似乎一瞬间之间,到了寒冬腊月的时候,阳光虽是依旧光明,但是没有夏季里的那样灿烂。古井里,流泉里的水不再是夏季的水那样清凉。昨日庞大、健壮的身躯已不复存在,远大抱负化为泡影,流下的是冰冻的心和绝望的念头,这一切都是那魔鬼般的疾病……可这一切之外,你可否想到:“山穷水尽疑无路,柳暗花明又一村”。

寻觅黑色

走进井巷,走近煤层,寻找、抚摸浅浅的煤纹; 黑色幅射、蔓延、静寂、凝重; 矿灯的光束,真有些刺眼。 地面的世界,阳光正好。