审美缺席与精神迷失——长篇小说《秦腔》论

贾平凹的最新长篇小说《秦腔》,是继《废都》以后的一个新的高峰。它追求的新的文体表达方式是否成功?艺术成就上是否有新的提升?作出了哪些方面的重大突破,存在着哪些缺陷?泛文化写作对于文学而言是一种助力还是一种斫伤?意境的浑沌是否会造成写作主体的退隐?这些问题不仅关涉到贾平凹的个人创作,亦且是当下文学创作,尤其是长篇小说创作中的重要问题。本文认为,贾平凹在《秦腔》中采用二元耦合的结构方式,这是由他近年来一直追求的浑沌表达所决定了的结果。从《浮躁》到《废都》再到《秦腔》,贾平凹完成了从凸显审美品格到审美缺席的转变,而《秦腔》中主体精神的迷失则直接影响了其小说所可能取得的成就。