“层深而浑成”——论欧阳修的词体结构艺术

“层深而浑成”是前人对欧阳修《蝶恋花》一词艺术特点的评论。实际上,在欧阳修词中,甚至其他北宋前期词人的作品中,“层深而浑成”已经突破了单纯的风格学意义,成为结构歌词的一种模式。此类歌词的特点是每片由几个层次构成,各个层次之间相互关联并呈现出逐层递进的逻辑形式,而贯穿其间的则是连续不断的意脉;“情景齐到,相间相融”是其标志,层次的深入和意境的浑成自然是其最高标准,代表性词人为欧阳修。

《醒世姻缘传》词语零札

《醒世姻缘传》中的"浑深"、"偏拉"等六词有的辞书未收,便通过文中用例对其词义进行考释;有的辞书已收但解释不一,就借文中之例进行考辨;也有的辞书已收,且所释一致,也结合文中之例作进一步的考证。

留得清气满乾坤--黄道周的书法与人格

黄道周被视为明代具有有创造性的代表书法家之一,其书法主张"以遒媚为宗,加之浑深"。在晚明书家中,黄道周的书法意义在于从董其昌之外,开辟出一条新路。他赋予书法作品人格不媚世、不屈服的英雄壮烈悲情,赢得后世的敬重。乾隆称他"不愧一代完人",是对黄道周的全面概括。

论黄道周的书学观

黄道周是晚明书坛的代表性人物,在董其昌轻靡、稚嫩书风风靡天下之时,他提出以遒媚为宗、加以浑深、不坠佻靡的书学观。在治学方面,黄道周主张先文后墨、重文轻艺的治学观,反对只看标题、不寻文义的把笔握管;在书法艺术上强调“尊王守晋”、根植传统,不满唐以后的千篇一律;在书法品评上反对轻靡、稚嫩的董其昌书风。黄道周的书学观对于晚明书风的转型与复兴有着重要意义,不坠佻靡的提醒对当今书坛展览也具有指导意义。