浙江筝派发展探源

古筝是我国民族乐器百花园中的一朵奇葩,在两千多年的古筝发展史中,我国的古筝形成了各具地方特色的流派,其中浙江筝派以其细腻、含蓄、淡雅的独特风格特征,在繁花似锦的五大古筝流派中独树一帜,成为后起之秀令人关注。基于此,笔者从浙江筝派的起源及其发展演进过程的若干音乐事项出发,来探索浙江筝派的生态发展。该文通过对浙江筝派古筝艺术发展系统的梳理,对浙派古筝的发展有了更加全面、系统的了解,也以此提供给浙派筝艺爱好者一个了解、学习和研究的平台,同时期望更多的学者去关注和研究浙派筝艺,为浙派古筝艺术事业的成长与发展尽一分微薄之力。

浙江筝派浅谈

浙派筝是＂茫茫九派中国筝＂中的重要一派,以典雅、细腻而著称,向来为筝界同仁所喜爱,流传甚广。本文以浙江筝的渊源历史、代表人物、演奏技法三个方面为切入点,浅谈浙江筝。

“浙筝”述要

本文从历史积淀、区域文化、文化累积等角度提出"浙筝"这一概念,并尝试论述其形成的发展历程及意义。从出土实物与文献记载来看,浙江地区筝乐有悠久的历史与深厚的积淀。我国的筝乐艺术在长期发展过程中,受历史、社会、地域音乐文化等因素综合影响形成各具特色的地域流派,不同流派由不同的代表性演奏曲目、演奏家、演奏技法、音律特征等形成特定的风格。"浙筝"以传统筝派中的浙江筝派为基础,近现代以来在多位演奏家的推动下不断发展,成为我国筝乐艺术中一支极具特色的流派。辨析"浙筝"形成过程中多种因素所起到的作用,利于我们认知其传统和音乐文化内涵。

浙派古筝渊源谈

浙地筝源远流长,作者通过对出土文物和现存史料的研究、考证,提出了浙地筝的源头不是秦筝,百越之地早已有筝的推断。浙江筝一般称之为“武林筝”或“杭筝”,源于“杭摊”、“杭帮丝竹”。但作为当代五大筝派之一的浙派筝形成,是在上世纪五六十年代王巽之先生到上海音乐学院任教期间,在前人积累的基础上,积极开拓,发展创造了浙江筝派的演奏技法,丰富完善了浙江筝曲。

浙江筝在上海的发展

半个世纪前在西安古城召开的一次全国古筝会议上,沉寂已久的浙派筝首次亮相。王巽之向这次大会提供了上海音乐学院编写的古筝教程(七册)及后来编入《高等音乐院校古筝教学参考曲目》初、中、高三级中的三十三首曲目,其中主要是经王巽之和他的学生一起记录、整理、改编的浙派筝传统曲目。一般介绍浙江筝称武林筝或杭筝,武林筝是浙地筝的一脉余绪。王巽之对浙派筝作出的贡献首先是:他把在浙江地区已近湮没的浙派筝,带到了上海,且让她进入高等音乐院学的殿堂,作为一门专业课程。他创制的21弦S型传统筝及他和戴闯、魏宏宁创制的改良筝弦,为扩展浙江筝曲的演奏手法和表现力提供了物质条件。王巽之在提高和扩展浙江筝演奏技法上,作出了卓有成效的研究和探索;和学生们一起整理、改编一大批浙江筝的传统筝曲,并创作了新筝曲。孙文妍是唯一一个留在上海音乐学院,接下王巽之教鞭的人;她也是传承王巽之为创始人、在上海起死回生的浙派筝艺,在教学上使之更系统化、更科学化的浙派筝二代代表人。成就这番大事业的不是她一个人,还有不可或缺的何宝泉。浙派筝二代作出杰出奉献的有张燕、王昌元等人:张燕在演奏技法上、在演奏形式上、在筝曲创作上的改革创新都有令人瞩目的成果。王昌元是一位创新型的人材,还在学习期间,不仅协助其父订正了筝曲《林冲夜奔》、《海青拿天鹅》的指法,而且1965年,创作了筝独奏曲《战台风》。古筝有了如《战台风》这样新曲目后,它的影响扩大了。浙派筝二代中有杰出贡献的代表人物还有项斯华等人。何占豪是中国当代专业作曲家中,为民间器乐古筝创作曲目的先行者之一,其作品的形式和内容、数量和质量上都可圈可点。这些作品或内涵或乐曲风格上,都有明显的浙江地域特色,而且也充份发挥了浙派筝的演奏技法之长。