叙事学视阙下的《浪矢解忧杂货店》剧本

以东野圭吾小说改编的日本电影《浪矢解忧杂货店》,作为穿越题材的优秀作品,在编剧方面有许多创新之处。电影不是按照人物穿越来展开,而是匠心独运地使用了“书信”这个20世纪84年代的标志性信息媒介载体将84年代和2010年的时空进行了连接。同时,在叙事方面将几个不同的事件巧妙地结合起来,构造了一个双向的主客体格雷马斯的施动者模型,显示了作者高超的统合能力,是叙事学实践的一个典型范例。

《浪矢解忧杂货店》:从文学到电影

文学与电影,是各有艺术规律与审美特性,然而又能互惠互融的两种艺术形式。而满怀创新精神的东野圭吾,其作品一直是日本影视创作的可贵资源之一。广木隆一执导的《浪矢解忧杂货店》,就改编自东野圭吾的奇幻小说《解忧杂货店》。广木隆一在对原著进行了充分了解后,对小说进行了较为合理的改编,在具体内容上做出了一定取舍,又在主题上保留了原著的温柔笔触。这种改编使文学与电影产生了良性互动,具有一定的借鉴意义。

《解忧杂货店》：一半是穿越，一半是疗愈

一座废弃的杂货店，连接着过去和未来，信来信往之际，有人了悟了人生、有人学会了抉择、有人认清了自己、有人懂得了感恩……这就是《解忧杂货店》所写到的故事，有时间的穿越，亦有心理的疗愈。