比较视野下海洋题材纪录片的叙事启示——以《大太平洋》和《南太平洋》为例

“海洋题材纪录片”以海洋空间为依托,以海洋情节为串联,在叙事层面将海洋主题贯穿始终。中国海洋题材类纪录片经历了政治宣传导向、海洋观念建构、海洋形象构建这三个过程,逐渐成为我国外塑形象、内安民心的重要传播形式。在“海洋命运共同体”理念提出的背景下,加强海洋题材纪录片的跨文化传播对我国海洋强国形象的展现具有至关重要的意义。基于此,文章选取中英海洋题材纪录片代表作《大太平洋》与《南太平洋》,试图从叙事结构、叙事视角、视听语言三个角度进行对比分析。通过内容分析法,发现中国海洋题材纪录片在叙事结构上偏向于使用“中心线串联式”结构,以所述主线串联全局;叙事视角方面,中国海洋题材纪录片以“全知视角+内视角”的方式展现海洋及海洋生物,会使得纪录片内容出现一定程度的断裂。以此结论出发,作者认为中国海洋题材纪录片应该更加注重跨文化传播技巧,运用“故事化+真实感”的叙事方式、“内容+表达”的叙事结构、“视觉+听觉”的视听语言,才能实现传播中国海洋文化的宏伟目标。

20世纪下半叶海洋题材军旅歌曲的发展历程

以军歌为代表的军旅题材作品,承载着民族、国家的精神气质。新世纪以来,海洋题材军旅歌曲作为海洋音乐的重要组成部分,既有丰富的历史背景,也有较好的群众基础。通过本文的研究,旨在进一步总结海洋题材军旅歌曲的发展历程,以及为相关课题的跨学科深入研究打下坚实的理论基础。

海洋题材纪录片融合创新探索——以我国首部海洋城市题材纪录片《蓝海中国》为例

作为我国首部海洋城市题材纪录片,《蓝海中国》围绕“海洋强国”战略,展现了中国最具活力的10个沿海城市丰富多元的样貌特征,讲述了“人海共生、城海相伴”的新时代中国故事,传播弘扬了海洋文化,提升了全民海洋意识。本文从该片的创作要旨和核心内涵、对内传播和对外传播、主题阐释和故事表达等方面进行了理论思考与实践总结。

《聊斋志异》涉海小说对中国古代海洋叙事传统的继承和超越

本文主要分析《聊斋志异》的涉海小说,认为它们分别继承了中国古代海洋小说的"海上遇难漂流至海岛模式"、"海上探险模式"、"海洋政治讽喻模式"和"神话叙事模式"这样的四种叙事模式,并有着独到的超越。

《蔚蓝之境》的故事化叙事技巧

有数据表明,纪录片的受众数量是远低于电影、电视等其他艺术形式的,究其原因,纪录片弱化的故事链和单一的叙事手法没能抓住观众的眼球,随着时代的发展,越来越多的创作者发现了问题并开始倾向于故事化叙事这一艺术手法。本文通过对故事化叙事的魅力和故事化叙事元素进行了解,结合《蔚蓝之境》中的故事化叙事进行分析,富有价值的故事选题、丰富的画面语言和声音元素、恰当的悬念设置都是促使其成为优秀纪录片的技巧所在。

海山苍苍——王敏杰的“观沧海”与“嵊山岛码头”系列作品解析

本文旨在研究画家王敏杰近年来在油画艺术与中国水墨画方面的探索,通过分析“观沧海”与“嵊山岛码头”系列作品的表现方式,揭示其艺术面貌背后的个人精神品质和风土人情浸润,以此阐明中国油画语言的探索发展与地理环境和民族审美相融合的历史发展趋势。