海珠大戏院粤剧音乐活动的文化生态分析(1929—1938)

本文是拙文《广州城市粤剧音乐活动研究(1929—1936)》^([1])的延伸性研究。海珠大戏院的粤剧音乐活动持续性高,在“陈济棠主粤时期”持续上演,至1937年还在延续上演。该戏院粤剧音乐活动的持续性开展,引发了笔者对这一规律性现象的探索。本文从20世纪30年代的广州、广州长堤与海珠大戏院、海珠大戏院粤剧音乐活动、海珠大戏院粤剧演出生态分析四个部分,对海珠大戏院规律性粤剧音乐活动进行文化生态分析。

20世纪二三十年代广州海珠大戏院产权变动考述

20世纪二三十年代,广州海珠大戏院产权经历了权归私人、政府独占、政府私人公司共有、持续出让等四个阶段。广州市财政局是海珠大戏院最大的产权所有者,"永和"、"联兴号"等私人公司虽然拥有海珠大戏院部分产权,却完全没有话语权;原有业主杨梅宾,更是始终被排斥在产权所有者之外。

粤剧男花旦金枝叶

近日看到两份民国初年的报纸复印件,内有创办于民国初年的南海平洲乡“乐群英”幼童大戏班的演出概况及其在广州海珠大戏院演出的广告,显示该班演出《薛仁贵出世》《六国大封相》等戏码。这些戏都很考验演员的唱做念打功夫。一个幼童学员班能演这些戏码。