潜匿与外化:活口演唱下的晋剧润腔形态

润腔作为中国传统音乐理论体系中最重要的话语概念,与节奏、力度、速度和装饰融于一体潜匿于晋剧腔体内部,也有一些晋剧典型润腔通过演员外化表达出来。这些润腔来源于演员的二度创作,是“活口”演唱赋予演员在不同场景和理解中的再创造。由于活口演唱传统的存续,锻造出了晋剧润腔的无穷变化。从理论角度对晋剧润腔做以总结,梳理润腔与字音、节奏等之间的关系,为舞台实践和创作提供可借鉴经验。

潮剧原生唱词音声及其影响下的润腔型

潮汕方言是潮剧的唱词音声基础。以方言为基础的原生唱词既有益于戏曲的传播接受,也对润腔方法和润腔形态有关键影响。元音鼻化和长化是潮汕方言的音响特征,给唱词音声本体带来了天然的音响色彩,衍生到其他唱词中,成为固定的润腔方法。元音韵母结构的唱字,依托元音的无阻性,润腔能以奔放自由的形态发展;鼻音韵尾-η的唱字需要解决潮剧高音行腔与韵尾沉重的冲突,由此形成了迂回式润腔形态;塞音韵尾唱字音响有收促性,与非塞音韵尾唱字形成明显的长短对立,对念白风格的诗韵化有关键影响。潮剧润腔属唱腔艺术,解释潮剧润腔却要从唱词音声开始。以潮汕方言为基础的唱词音声与潮剧唱腔共同构成了潮剧声乐中的音乐成分。