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“弘扬文化,守住非遗”——新时代淮北梆子戏(阜阳)传承与发展研究
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作者 冯玲玲 《红河学院学报》 2024年第5期26-30,共5页
2011年被国务院列入我国第三批国家非物质文化遗产名录的淮北梆子戏,是在淮北大地传唱三百余年的,有着深厚地域文化基础的地方戏曲剧种,其所蕴含着的独特音乐魅力具有重要的研究价值。使其发挥现代作用的具体做法是:立足淮北梆子戏产生... 2011年被国务院列入我国第三批国家非物质文化遗产名录的淮北梆子戏,是在淮北大地传唱三百余年的,有着深厚地域文化基础的地方戏曲剧种,其所蕴含着的独特音乐魅力具有重要的研究价值。使其发挥现代作用的具体做法是:立足淮北梆子戏产生的地理及文化环境,面对由多元文化冲击带来的淮北梆子戏的生存发展困境,在对其浓郁的地方戏曲艺术形态特征及历史流变加以梳理的基础上,给出以“弘扬文化,守住非遗”为主题的新时代淮北梆子戏传承与发展路径,为非遗保护工作的开展,传统戏曲与现代文化的融合提供有益借鉴。 展开更多
关键词 淮北梆子 传承 发展
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论淮北梆子戏的音乐特色与传承保护
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作者 陈乃平 《淮北师范大学学报(哲学社会科学版)》 2023年第4期75-79,共5页
淮北梆子是皖北地区人民群众喜闻乐见的一种地方戏曲形式。发迹于明末清初的淮北梆子经历了几百年的历史变迁,从简单的形态面貌,逐渐发展成为行当齐全,乐队配置丰富的戏曲形式,并按照板腔体的结构特征,结合皖北地区的方言音调,形成了独... 淮北梆子是皖北地区人民群众喜闻乐见的一种地方戏曲形式。发迹于明末清初的淮北梆子经历了几百年的历史变迁,从简单的形态面貌,逐渐发展成为行当齐全,乐队配置丰富的戏曲形式,并按照板腔体的结构特征,结合皖北地区的方言音调,形成了独树一帜的艺术面貌。20世纪80年代之后,淮北梆子逐渐走向衰落,失去了以往的辉煌荣耀。究其原因,可归结为来自主客观方面的多重因素。在对淮北梆子进行非物质文化遗产保护的进程中,应从创作、教育、传播等各个层面寻找对策,以获得良好的实际效果,让淮北梆子重振旗鼓,恢复光彩。 展开更多
关键词 淮北梆子 音乐特色 现实境遇 价值意义 传承保护
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淮北梆子和淮北梆子剧目的历史认识作用 被引量:2
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作者 王焰安 《阜阳师范学院学报(社会科学版)》 1989年第Z1期159-162,共4页
一淮北梆子戏流行于安徽淮北的沙河(即颍河)流域一带,它是以沙河调为演唱曲词的地方戏曲,是阜阳地区土生土长的艺术产物。过去的阜阳两河口,是水运船只集中的地方,这些来自四面八方的船民有的对文艺很热爱,自己能拉会唱,尤其是大帮船,... 一淮北梆子戏流行于安徽淮北的沙河(即颍河)流域一带,它是以沙河调为演唱曲词的地方戏曲,是阜阳地区土生土长的艺术产物。过去的阜阳两河口,是水运船只集中的地方,这些来自四面八方的船民有的对文艺很热爱,自己能拉会唱,尤其是大帮船,自己都带有笙管弦笛及说唱歌伎,他们往往在停留休息期间演唱自乐,有时也上岸活动,与当地民间艺人一起演唱。因此,民间艺人在当地的民歌小调的基础上吸收了很多外地的不同曲调丰富了自己。到了宋、金杂剧时期,秦腔东流,影响波及到山东、河南、河北、安徽等许多地方。阜阳沙河流域的人们在此时代风气的影响下,也就自觉不自觉地学唱秦腔。但因元朝统治者曾下令灭废高腔,使得弋阳腔、秦腔。 展开更多
关键词 淮北梆子 沙河调 地方戏曲 弋阳 民歌小调 地方剧种 认识作用 安徽淮北 时代风气 民间小戏
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淮北梆子戏的音乐特色、艺术价值及创新路径 被引量:2
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作者 胡晓光 《淮北职业技术学院学报》 2016年第4期97-98,共2页
淮北梆子是皖北具有名片代表意义的地方戏,它的音乐风格朴实、粗犷、激昂,与淳厚的皖北民俗民风息息相关,是一种俗极而雅的艺术传奇。在当前传统戏曲艺术普遍遭遇观众冷落的状况下,分析研究淮北梆子戏的音乐艺术特色和艺术价值,无疑对... 淮北梆子是皖北具有名片代表意义的地方戏,它的音乐风格朴实、粗犷、激昂,与淳厚的皖北民俗民风息息相关,是一种俗极而雅的艺术传奇。在当前传统戏曲艺术普遍遭遇观众冷落的状况下,分析研究淮北梆子戏的音乐艺术特色和艺术价值,无疑对认识与传承优秀的皖北戏曲艺术—淮北梆子,具有积极的现实意义。 展开更多
关键词 淮北梆子 音乐艺术特色 艺术价值 创新路径
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乡村振兴视野下淮北梆子戏的时代价值与发展路径 被引量:1
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作者 时楠 《淮北师范大学学报(哲学社会科学版)》 2022年第4期109-112,共4页
淮北梆子戏作为皖北地区的重要地方戏曲之一,在乡村振兴发展中发挥着不可替代的作用,极具时代价值。用戏传音,助力乡村文化振兴,唱响时代主旋律;用戏架桥,推动乡村治理,构建乡村文化共同体;用戏搭台,助力乡村经济发展,打造乡村文化旅游... 淮北梆子戏作为皖北地区的重要地方戏曲之一,在乡村振兴发展中发挥着不可替代的作用,极具时代价值。用戏传音,助力乡村文化振兴,唱响时代主旋律;用戏架桥,推动乡村治理,构建乡村文化共同体;用戏搭台,助力乡村经济发展,打造乡村文化旅游品牌;用戏弘道,助力文明乡风的形成,提升乡民道德修养。在新时代,弘扬淮北梆子戏时代价值,实现淮北梆子戏的现代转换,需要不断完善淮北梆子戏曲的保护和传承机制,拓展淮北梆子戏文化的发展空间,创新淮北梆子戏的剧目内容和传播载体。 展开更多
关键词 乡村振兴 淮北梆子 时代价值 发展路径
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淮北梆子戏历史文化的传承与发展 被引量:1
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作者 时楠 《黑河学院学报》 2022年第3期170-172,共3页
淮北梆子戏历史悠久、特色鲜明,是流行于皖北地区的艺术个性化比较强地方戏曲,但有关淮北梆子戏公开发表的资料较少,传承创新方面的研究更少。对这一极具地方特色的戏曲资料急需整理、研究、收藏。考察淮北梆子戏的历史源流、唱腔特征,... 淮北梆子戏历史悠久、特色鲜明,是流行于皖北地区的艺术个性化比较强地方戏曲,但有关淮北梆子戏公开发表的资料较少,传承创新方面的研究更少。对这一极具地方特色的戏曲资料急需整理、研究、收藏。考察淮北梆子戏的历史源流、唱腔特征,其发展现状不容乐观,创新淮北梆子戏的呈现形式,重建淮北梆子戏的传承路径,推动优秀戏曲艺术的创新发展。 展开更多
关键词 淮北梆子 历史文化 传承与发展
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淮北梆子与地域的关系探究 被引量:2
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作者 王晔 《黄河之声》 2021年第1期26-28,共3页
梆子戏根据分布地域的不同,音乐的唱词和曲调也各不相同,具有了浓厚的地域风格特征。当代对于传统音乐的分析,不仅仅只停留在音乐形态的分析,而是结合了地理、历史、语言等多方面状态的整体研究。淮北梆子戏是皖北地区的地方小戏之一,... 梆子戏根据分布地域的不同,音乐的唱词和曲调也各不相同,具有了浓厚的地域风格特征。当代对于传统音乐的分析,不仅仅只停留在音乐形态的分析,而是结合了地理、历史、语言等多方面状态的整体研究。淮北梆子戏是皖北地区的地方小戏之一,极具地方特色,其发展必然受到地理环境的影响。因此,本文从音乐与地域的关系、地域特征对淮北梆子艺术特征的影响这两个方面,研究并论证淮北梆子戏与地域之间的密切关系。 展开更多
关键词 淮北梆子 地域 艺术特征
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浅谈笙在淮北梆子戏伴奏中的作用 被引量:1
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作者 孙全玉 《神州》 2019年第26期48-48,共1页
笙是大家非常熟悉的民族吹管乐器,他的声音独特,应用范围很广。特别是在民间乐队,梆子戏剧种,地方戏曲和京昆剧种中,笙在伴奏中都发挥着重要的作用。自新中国成立后,笙的艺术有了很大发展。笙的演奏技术,随着乐器不断创新而更高超,应用... 笙是大家非常熟悉的民族吹管乐器,他的声音独特,应用范围很广。特别是在民间乐队,梆子戏剧种,地方戏曲和京昆剧种中,笙在伴奏中都发挥着重要的作用。自新中国成立后,笙的艺术有了很大发展。笙的演奏技术,随着乐器不断创新而更高超,应用范围也更为广阔。作为一名从事多年梆剧戏曲的伴奏者,根据多年的伴奏经验,我就把笙在戏曲伴奏中的作用和伴奏技巧谈一点见解,同时,愿和诸位爱好笙的同仁们共同探讨和学习,为民族乐器的发展尽微薄之力。 展开更多
关键词 笙的演奏 淮北梆子 伴奏 演奏
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淮北梆子戏起源探究
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作者 时楠 《佳木斯大学社会科学学报》 2022年第3期185-187,共3页
关于淮北梆子戏的起源问题目前说法不一,很难定论。本文在对文献资料认真研究的基础上,借鉴文化人类学的一些观点,结合最新的有关材料,认为由于地域特点、文化、政治、社会等条件较为接近,淮北梆子戏源于河南梆子,属于河南梆子的一支。
关键词 淮北梆子 起源 河南梆子
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浅析淮北梆子乐队司鼓一职
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作者 卢等军 《戏剧之家》 2017年第16期44-45,共2页
司鼓是淮北梆子戏曲当中主要的角色之一,我们经常在淮北梆子表演当中见到这种角色的精彩演出,它特别容易引起人们的关注,不仅仅是因为伴奏和指挥的因素,也由于它的现场表演感染力十分突出。本文对此进行分析。
关键词 淮北梆子 司鼓 戏曲艺术
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淮北梆子戏唱腔对高校民族声乐教学的启示
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作者 时楠 《中文科技期刊数据库(全文版)教育科学》 2022年第7期155-157,共3页
地方戏曲是中华优秀传统文化的代表之一,具有着鲜明的地域特色。将地方戏曲唱腔引入高校民族声乐教学是新时代继承和发展中国优秀传统文化的一个重要方式。淮北梆子戏历史悠久,有着鲜明的区域特色,通过传承人进课堂、结合淮北梆子戏编... 地方戏曲是中华优秀传统文化的代表之一,具有着鲜明的地域特色。将地方戏曲唱腔引入高校民族声乐教学是新时代继承和发展中国优秀传统文化的一个重要方式。淮北梆子戏历史悠久,有着鲜明的区域特色,通过传承人进课堂、结合淮北梆子戏编写教材等方式将淮北梆子戏引入声乐课堂,即可以拓宽声乐教学渠道,也促进了淮北梆子戏的传承。 展开更多
关键词 地方戏曲 民族声乐教学 淮北梆子
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淮北梆子戏
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作者 安徽省非遗保护中心 《江淮文史》 2019年第2期170-170,共1页
淮北梆子戏,亦称梆子戏,是流传于安徽省淮北地区的地方戏曲剧种。至今有100多年的历史,具有很强的地域特征。安徽省宿州、阜阳、亳州、淮北、蚌埠和淮南6市20多个县(市、区)都曾有淮北梆子戏专业剧团,影响较大。演唱时用枣木梆子击节,... 淮北梆子戏,亦称梆子戏,是流传于安徽省淮北地区的地方戏曲剧种。至今有100多年的历史,具有很强的地域特征。安徽省宿州、阜阳、亳州、淮北、蚌埠和淮南6市20多个县(市、区)都曾有淮北梆子戏专业剧团,影响较大。演唱时用枣木梆子击节,唱词多带衬字。 展开更多
关键词 淮北梆子 安徽省
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电影《大丑》的戏里人生:中国传统戏曲何去何从?
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作者 张祖群 《电影评介》 北大核心 2015年第6期1-6,共6页
一、研究综述(一)基本概念与对象中国传统戏曲特征主要体现在以下四个方面:1.根植于传统的农耕社会土壤,生存了几千年。2.区域差异明显,南戏北曲(南曲戏文、北曲杂剧)。3.从艺人员是自由的,其职业高度个体化,戏班流动性大。4.戏班内部... 一、研究综述(一)基本概念与对象中国传统戏曲特征主要体现在以下四个方面:1.根植于传统的农耕社会土壤,生存了几千年。2.区域差异明显,南戏北曲(南曲戏文、北曲杂剧)。3.从艺人员是自由的,其职业高度个体化,戏班流动性大。4.戏班内部以及戏班组织者(团长)、普通演员、戏曲表演场所之间形成了社会化与组织化的雏形,戏班之间、戏班与地方之间呈现出一种别样的江湖人生。源于西府(陕西省宝鸡市的岐山与凤翔)。 展开更多
关键词 中国传统戏曲 陕西省宝鸡市 区域差异 戏曲表演 三滴血 淮北梆子 西府 艺术创造工程 市场风险
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近代包公戏钩沉 被引量:1
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作者 朱万曙 《艺术百家》 北大核心 1994年第2期88-94,共7页
近代包公戏钩沉朱万曙包公故事的流传与演变,是中国俗文学史上的一个奇特现象。一个人物的名下,汇集了上百种故事,而且不断流传,不断有新的故事产生,胡适先生将它比喻为“射箭垛”、“滚雪球”(《三侠五义·序》)。笔者对包... 近代包公戏钩沉朱万曙包公故事的流传与演变,是中国俗文学史上的一个奇特现象。一个人物的名下,汇集了上百种故事,而且不断流传,不断有新的故事产生,胡适先生将它比喻为“射箭垛”、“滚雪球”(《三侠五义·序》)。笔者对包公故事的流变作了一番梳理,认为大致可分... 展开更多
关键词 包公戏 包公形象 传统剧目 剧本 说唱词话 地方戏剧 封建统治者 淮北梆子 太行山 黄梅戏
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浅谈"情"在板胡演奏中的重要性 被引量:1
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作者 秦岩 《神州》 2019年第12期45-45,共1页
淮北梆子戏板胡是淮北梆子戏唱腔音乐伴奏的主奏乐器。它的音量较大,音色清脆、僚亮,擅长表现高亢、激昂、奔放的情绪,同时也具有优美、细腻、乡土气息浓厚等特点。在板胡家族成员中,淮北梆子戏板胡属于高音大板胡之列,与高音小板胡相比... 淮北梆子戏板胡是淮北梆子戏唱腔音乐伴奏的主奏乐器。它的音量较大,音色清脆、僚亮,擅长表现高亢、激昂、奔放的情绪,同时也具有优美、细腻、乡土气息浓厚等特点。在板胡家族成员中,淮北梆子戏板胡属于高音大板胡之列,与高音小板胡相比较,它的琴筒更大,琴弦更粗,弓毛更多,弓杆也更粗长,左手指触弦必须配戴指帽方能演奏。板胡是我国古典的演奏乐器,板胡演奏中"情"的表达是一名板胡演奏者需要特别把握的,今就此谈一点自己浅表的认识,以供交流。 展开更多
关键词 淮北梆子 板胡 演奏 表达
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老侉头
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作者 郭辉 晨见 《广播歌选》 2010年第5期58-59,共2页
关键词 淮北梆子 安徽淮北 地方戏曲 新潮流 剧种 风流 西部地区 北人 沙河 越过
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感悟戏曲中花旦的表演
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作者 邓凯丽 《神州》 2019年第12期46-46,共1页
戏曲艺术的出现,将我国民间歌舞、滑稽戏以及说唱这三种民间表演艺术综合起来,形成了集舞蹈、文学、音乐等于一体的传统表演文化。在戏曲艺术发展的过程中,逐步形成了较为系统的表演标准,并在共同表演性质的基础上,又逐步形成了多种不... 戏曲艺术的出现,将我国民间歌舞、滑稽戏以及说唱这三种民间表演艺术综合起来,形成了集舞蹈、文学、音乐等于一体的传统表演文化。在戏曲艺术发展的过程中,逐步形成了较为系统的表演标准,并在共同表演性质的基础上,又逐步形成了多种不同特点的表演形式,戏曲的形式美集中的表现在它的程式上。戏曲表演程式化是中国戏曲的重要特征之一,任何一种艺术都具有一定的程式,但戏曲却是一种高度程式化的艺术。例如淮北梆子戏、京剧、豫剧、川剧、秦腔等等。一出完整的戏曲离不开专业的表演人员,花旦是戏曲表演艺术中的重要组成部分,花旦的表演技巧具有着一定的难度,本文根据笔者自身多年从事戏曲表演相关工作经验,简单地对戏曲中花旦的表演技巧作出以下几点探讨,以供相互学习。 展开更多
关键词 花旦 淮北梆子 表演特色 装扮 形体 唱腔
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阡陌文化定位的得与失——关于庐剧历史问题的思考 被引量:7
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作者 王长安 《戏曲研究》 CSSCI 2010年第2期12-20,共9页
毋庸讳言,近年来国办庐剧的情状令人担忧,在城市中的话语地位和生命信号日渐低微。越来越多的人甚至藉此认为庐剧的消亡已为时不远,消极情绪也与日俱增。在我看来,庐剧之所以出现如今这般的困境,应当说与它早期的发展状态有关。其自觉... 毋庸讳言,近年来国办庐剧的情状令人担忧,在城市中的话语地位和生命信号日渐低微。越来越多的人甚至藉此认为庐剧的消亡已为时不远,消极情绪也与日俱增。在我看来,庐剧之所以出现如今这般的困境,应当说与它早期的发展状态有关。其自觉或不自觉地"阡陌文化"定位,使它在当今越来越迅猛的都市化进程面前显现了不适和惶恐,出现了尴尬。这些问题需要认真思考和积极应对,否则,庐剧的前途将不容乐观。 展开更多
关键词 文化定位 皖南花鼓戏 历史问题 都市化进程 淮北梆子 演出剧目 站花墙 剧目建设 民间说唱 地方戏剧
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梨园盛开“小梅花”
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作者 罗松 《中国戏剧》 北大核心 1999年第9期31-33,共3页
关键词 梅花 戏曲唱腔 中国戏曲 戏曲艺术 男孩子 京剧现代戏 客家山歌 淮北梆子 社会救助 西柏坡
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中山绽放“小梅花”——2001年中国少儿戏曲小梅花荟萃佩花晚会侧记
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作者 松子 《中国戏剧》 北大核心 2001年第9期24-24,共1页
关键词 梅花 2001年 中国戏曲 广东中山市 淮北梆子 晚会 选拔赛 中山纪念堂 少年儿童 京剧
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