令人敬佩的胡老——深切怀念我的师友胡士平同志

突悉胡士平先生离世,让我震惊更令我悲痛。胡老既是我的老师,亦是我的挚友。由于他身居高位却又是那么平易近人,多年来,似我等学生辈好友一直昵称他为"胡头"。胡老前日还在"光荣绽放十大中国歌剧选段音乐会"上接受祝福的鲜花,并频频微笑举花致意。但几天后突然传来噩耗:"胡老走了!"我眼前突然一片模糊。

建树歌剧接断层 情塑雄魂壮精神——四看歌剧《张骞》有感

歌剧是一种深受广大群众喜爱的艺术形式。但近年来在充满强烈竞争的文化环境中却显得不太景气。七十年代末、八十年代初期和中期,我相继观看了《傲蕾、一兰》、《启明星》、《星光啊星光》、《同心结》、《芳草心》、《深宫欲海》、《原野》和纪念《白毛女》上演四十周年的演出,以及联邦德国巴伐利亚国家歌剧院的《魔笛》和帕瓦洛蒂偕意大利热那亚歌剧院演出的《绣花女》进口原装的洋歌剧。随着改革开放和音乐艺术的繁荣,九○年于株洲举办了全国歌剧调演并展演了十四台风格不同的新歌剧,接着《焦裕禄》、《马可·波罗》、《党的女儿》

丰收的喜悦与思考——从“一九九○全国歌剧观摩演出”看到的和想到的

11月在北国已是冰清雪白的初冬,而南方重镇株洲却还沐浴在金秋的灿烂阳光里。秋天是收获的季节。由文化部主办的“一九九○全国歌剧观摩演出”11日-24日在这里举行。在短短十来天的时间里,先后有十五部歌剧新作(其中包括为中国歌剧研究会代表会议献演的通俗音乐剧《人间自有真情在》)竞相展示了自己的艺术风姿。这些剧目都是1985年以后创作的。因此,我完全有理由认为,就本次观摩演出规模之大、景况之盛而言。

蔡金萍:一个真正的儿童剧明星

开演在即,出现了小波折,她仍沉稳地向舞台走去 大大咧咧,爽朗、倔强,兼有男孩的阳钢气和高傲的自尊女性的任性,构成了蔡金萍生活中的个性基调;而为艺术一丝不苟、执着认真,学一样精一样,则是她艺坛上成长的性格主流。 不过那晚小蔡却特别沉得住气。

我与歌剧

从事歌剧艺术工作已经三十多年了.一路走来,虽然经历了艰难坎坷,但这是我喜欢的事业,倒也无怨无悔.记得刚被招入湘潭歌剧团学员班时,自己对歌剧的认识还非常浅薄,以为只要喜欢唱歌就能演好歌剧. ……

时代在呼唤歌剧女神——关于发展中国歌剧的断想

久违了,万人空巷争看《白毛女》、《洪湖赤卫队》、《江姐》的年代;久违了,万众传唱《北风吹》、《洪湖水,浪打浪》、《红梅赞》的热潮;久违了,众口交誉王昆、郭兰英、王玉珍、任桂珍的盛况……曾使我们的歌剧工作者深深怀恋的这一切,似乎都已过去了。

他从原野的尽头走来——记作曲家刘振球

“我来了,我是从被开垦的原野的尽头走来的……”——张贤亮《大风歌》刘振球爱喝酒,在"湘军"(歌剧界对湖南一批歌剧创作骨干的戏称)中也是出了名的。艺术家们大概都爱和酒神狄奥尼索斯纠缠不清,刘振球昨晚在上海的一位朋友家又喝醉了。

音乐世界文摘

歌剧和交响乐、芭蕾舞一样,是代表一个民族、一个国家音乐文化水平的三大音乐体裁之一。歌剧又是音乐、文学、戏剧(甚至于舞蹈)三者综合,以及视听结合的艺术。它舞台时空容量大,综合表现手段多,表达情感幅度广,因而壮观瑰丽,声情并茂,可谓音乐艺术王国之王!一般地讲,歌剧和交响乐、芭蕾舞一样是外来的艺术形式。但由于歌剧总是与某个民族的语言结合后才产生的,因此,比之交响乐、芭蕾舞,

三十年的歌剧梦

我个人歌剧音乐创作的三十年,正好与中国改革开放同步,与人民前进的脚步同行:1978年-1988年,这是一个在"标签化"藩篱中探寻的过程:而1988年-2008年,则开始注重探寻歌剧音乐中的人性回归。在这三十年里,我主要创作了中央歌剧院的音乐剧《现在的年轻人》(1982年)、湘潭市歌剧团的歌剧《深宫欲海》(1986年)、株洲市歌剧团的歌剧《从前有座山》(1989年)、韩国高丽歌剧院的歌剧《安重根》(1995年)、重庆歌剧院的歌剧《巫山神女》(1996年)。

以音乐戏剧思维和独特歌剧形象彰显深邃主题 歌剧《尘埃落定》剧本创作特色与成就评析

近闻由重庆市歌剧院创演、冯必烈和冯柏铭创作的民族歌剧剧本《尘埃落定》荣获"曹禺戏剧文学奖",真是喜不自胜。冯柏铭最早斩获"曹禺戏剧文学奖"的剧本是他独立创作的歌剧《深宫欲海》,此后他与黄维若合作的歌剧《苍原》剧本又将此奖收入囊中,加上此番辅佐其子冯必烈再度获得这一殊荣,这在我国歌剧剧本文学界,确可谓之"独此一家,别无分店"矣!

李元华声乐表演实践的多维向度

她是音乐故事片《北斗》中的谢桂兰;她是电视剧《天宝轶事》中的杨贵妃;她是歌剧《鸣凤》^(1)中命运多舛的丫鬟;她是民族歌剧《深宫欲海》中的宣姜……她就是我国当代著名歌唱表演艺术家李元华。李元华的声乐表演实践有着“多栖合一”的理念,构成了自身独特且完整的表演范式。1972年,她因在京剧革命样板戏电影《龙江颂》中成功饰演团支部书记阿莲而风靡一时,1977年由上海调入北京,参与民族歌剧《白毛女》的复排。

棋边散记——访冯柏铭

冯柏铭棋瘾甚大。他还在湖南的时候我就有所耳闻。但言他的棋艺已达初段,却是最近的事。近年来我国棋运大好,聂主帅率部与东邻对擂,端的杀出几场威风,遂之宇内黑白之道日盛,有点儿象当年的乒乓球。耳濡目染得久了,近来本人于闲散中也爱侃上几码“棋道”。武官难得一会,便去访冯柏铭。冯柏铭是写歌剧的,在歌剧创作方面,近几年他颇取“厚势”,连下几城。《中原女烈》、《蜻蜓》,特别是《深宫欲海》,都做出了些“大模样”,名声渐出湖南省界。三年前被总政歌剧团相中。

低谷中的希望——观一九九○年全国歌剧观摩演出

1990年11月15日—24日,是歌剧界最为喜悦的日子。全国歌剧观摩演出在湖南株洲市隆重揭幕。浩浩荡荡的歌剧大军、奔涌而至的观摩代表和当地川流不息的热心观众,把沉寂多时的剧坛变得如火如荼。这是歌剧界盼望已久的一次盛会。近几年,歌剧在戏剧大家族中,跌落到了最低谷,昔日人人传唱白毛女,个个争歌洪湖水的辉煌时代似乎已一去不复返了。歌剧的命运使人关注、焦虑。然而,歌剧界的有识之士不甘落伍,在困境中苦苦拼搏,决心重振歌剧的雄风。早在1981年全国歌剧座谈会上,歌剧工作者就呼吁要搞全国性的调演。然而由于条件所限,这个愿望始终未能实现。1984年全国歌剧座谈会,《火把节》、《芳草心》等七台新创作和两台传统歌剧在京演出。1986年在湖南省的支持下,在长沙搞了一次民间性的歌剧调演。《深宫欲海》、

李元华 情痴民族歌剧

"我的人生、命运始终与歌剧事业联系在一起,我已把歌剧艺术当成我的恩人,我有责任去呵护、关心、爱护她""北风那个吹,雪花那个飘,雪花飘飘,年来到,风卷雪花,在门外,风打着门来门自开,我盼爹爹快回家,欢欢喜喜过个年,欢欢喜喜过个年……"今年正值歌剧《白毛女》首演70周年,记者见到了第二代白毛女的扮演者李元华。在她位于北京通州的家中,这位已经69岁的我国著名歌剧表演艺术家。