试论《寒夜》之时代新女性解放的表层特征和深层内蕴

巴金在长篇小说《寒夜》中塑造了一个赢得解放的、性格丰满的时代新女性——曾树生,其丰富了我国现代小说人物画廊中的女性形象。可在妇女解放的道路上,曾树生解放的力度和深度却有待进一步开掘,其获得的仅为表层特征的解放,对男权文化的依附才是深层内蕴。在其身上弥漫的不过为妇女解放的些许泡影,虽然灿烂夺目却带有虚幻性。

试论乡愁的表现形式及其深层内涵

本文论述了乡愁的表现形式,指出乡愁中的“乡”寄寓的是作者的理想之乡,乡愁是作者的精神寄托。借助弗洛姆、马斯洛的理论,本文还从心理方面阐述了乡愁的深层内蕴。

郑珍疾病诗探微

郑珍的诗共900多首,疾病诗就占了约50首,他的疾病诗细致记录了他患疾染病直至逝世的全过程。疾病给他的身心带来了巨大影响,他在疾病诗中表达了思亲念友、关心农事的情感和反思科场、抗争天命的思想,呈现出沉郁悲凉的风格。此外,他疾病诗的意义在于反映了他艰难的心路历程,侧面折射出晚清边陲底层民众的生存状态。

“大诗”文本下的生命体认——评胡丘陵长诗《戴着口罩的武汉》

《戴着口罩的武汉》是诗人胡丘陵面临人类又一次重大灾难即新型冠状病毒肺炎疫情时所创作的诗歌。该诗一经发表便引起社会各界人士的广泛关注,被誉为兼具“大诗”文本的深层内蕴和诗人使命意识的双重特性。“大诗”主导者海子提出:“诗有两种:纯诗(小诗)和唯一的真诗(大诗),还有一些诗意状态。”“真诗”以“大我”姿态切中时代肯綮,彰显对人类命运共同体的深层关切。正如胡丘陵曾指出的那样,真正的诗人要做到对艺术风骨和社会历史负责,其长诗近作《戴着口罩的武汉》正是践行“大诗”精神的代表之作。

陈洪绶绘画中器物的审美特征与精神隐喻

晚明高度发达的物质文化在中国艺术史上留下了亮丽的文化艺术景观,同时深刻地影响了陈洪绶"奇崛高古"的绘画风格。在陈洪绶的人物绘画中,器物作为画面的道具载体,如何呈现出晚明物质文化特有的装饰艺术观念,在陈洪绶绘画中究竟有怎样的寓意,长久以来一直未得到学界充分的关注和讨论,同时也使得陈洪绶绘画风格的深层内蕴与审美价值未得到全面深入的阐释。本文即探讨陈洪绶绘画中的器物审美及晚明装饰艺术在其中的具体呈现,进一步分析陈洪绶绘画中的器物与晚明装饰艺术的关系,为晚明装饰艺术观念与审美表达提供图像实证。