协调 ,不仅只是形式──从贝聿铭的实证与深层心理结构探讨现代建筑表现概念

从重审概念出发，摆脱纯理论推导的研究方法，推荐通过实例分析，并利用现代美学中的"深层知觉"与"力"的概念等包含现代心理学的有关概念加以论证，提出"协调"不仅只是涉及形式问题，而且是由属于浅层知觉的形式规律与多个层面的深层知觉共同作用的结果。重点论述了属于形式与情感连接点的层面--建筑的力与力的模式--是建筑表现与协调的重要因素。

中国绘画视觉经验的独特性

中国传统绘画并不是纯粹的视觉性装置,它融合了多重媒介--诗书画印。这种包容性来自它的起源,最早的"图",本指地图,也包括形象的呈现。中国绘画的观看既是视觉经验,还包含落款题跋阅读的参与。但中国绘画的视觉体验又是非常独特的,可从两方面来看:一是观看者借助山水图景触发"卧以游之"的视觉性想象,二是传统绘画独特的写意笔墨形式能够引起人们的深层知觉。知觉对象的确定性与写意表现笔墨印迹的"偶然性"之间的强大张力,构成中国绘画独特的视觉吸引力。

声觉造型功能试析

文学作为艺术的一个门类，它为人所接受时必须要经过第一接受器官——视觉器官。因此，许多文学家、心理学家都承认视觉的造型功能。视觉也成功地担当着作品（作者）与读者间的互传信息的“信使”角色，接受文本的一般过程也首先通过视网膜的扫描，视觉受纳器的激活与传导...

西方形式主义艺术心理学

斯蒂芬·纽顿(Stephen J.Newton)是英国艺术心理学家和画家,任教于北昂布瑞亚大学,其学术专著《绘画的心理特征与精神分析》于2001年由牛津大学出版社出版。全书分七章,研究当代艺术心理学的理论前沿,涉及20世纪后半期以来的形式主义、象征主义、抽象艺术和后现代的艺术心理学。这里翻译的是该书第二章《艺术的形式语言》的前三节,《形式》、《率意形式》和《率意形式的感知》(第四节《知觉中的结构压抑》因篇幅过长未译),主要讨论埃伦茨威格有关"率意形式"的理论。安敦·埃伦茨威格(1908-1966)是奥地利裔英国著名艺术心理学家,他在名著《艺术的隐秘秩序》(1967)中提出了"率意形式"的概念,是为英国形式主义艺术理论家克利夫·贝尔之"蕴意形式"(又译"有意味的形式")的反概念,对我们理解艺术创造力问题和抽象艺术极有意义。

融化的眼睛

融化的眼睛孙大庆在帷幕开启的瞬间，观众开始了一次奇妙的旅行，心灵走在亦真亦幻的道路上，他们为在这种体验中感受到的强度远远超过生活现实的客观主动性而心驰神往。在这个被称为舞台的魔幻般的空间里，古希腊人曾仰望奥林匹斯山上的众神发出赞美与呼唤；莎士比亚在岛...