深焦长镜头、荒诞主义与电影图像学:罗伊·安德森的“生活三部曲”

罗伊·安德森的电影美学集中体现在"生活三部曲"中,深焦长镜头既凸显了三部曲的雕塑感和舞台感,又将长镜头发挥到极致。现实与非现实的交织与勾连呈现出具有荒诞主义的悲喜剧效果。荒诞主义背后是关于人与生活的存在主义思考,形成一种具有深厚意义的电影图像学。

电影神迹:巴赞“镜头段落”理论析疑

本文重申了巴赞的"镜头段落"概念及内涵,对"长镜头"的错误说法进行了匡正。并通过例证分析来深入讨论巴赞理论与影片实际的出入,指出镜头段落的实际效果并不是提供一个完整现实的再现,观众的接受和理解同样受到电影导演精心设计的引导。而且镜头段落后来的使用越来越像是一种鬼斧神工的"电影神迹",很多电影的宗教主题都借助这种镜头语言而获得影像直观的呈现。理论与实践的不相契合并不能否定巴赞的电影美学,相反它可以帮助我们真正理解巴赞理论超越性的思想内涵:置身于人类自我毁灭的时代,巴赞现实主义的电影美学并不是要排除人,相反是在呼唤着一种人在世界的诗意的栖居。