生态学背景下的清代山水诗研究

清代山水诗内涵丰富、所反映的疆域辽阔,清人以缒幽凿险之精神,穷尽了前人所未涉及的领域。通过他们多面而精确的描写,给我们展示了一个环境优美、生态和谐的人类生存状态。研究清代山水诗的现代生态学意义表现在:宏观上确立人与生态和谐相处的自然观;微观上借鉴清人笔下山川河岳的原生态状况,在保护的基础上,适度开发利用自然资源;以清人所呈现的自然面貌为规范,发展现代生态旅游业、农业,以及交通业,并建立和完善生态地理学等。

浅论清代山水画中的“仿”“摹”“拟”“临”现象

“仿”“摹”“拟”“临”是中国传统山水画学习的一个过程,它是画家学习中国传统山水画的领路人,是走进中国传统山水画世界的敲门砖。本文主要通过分析师古类作品,来具体认识“仿”“摹”“拟”“临”这四种师古现象,分别从临古中的精准匹配、仿古中的主观发挥、摹古中的丘壑内融、拟古中的自由调度这四个方向来阐述。

雄浑大雅的自然之声——清代山水词综论之一

清代山水词主题宽阔,题材多样,反映了清代社会空前的强盛和发达,清词风格呈多元化发展,说明清代山水词人既坚守传统风格的深化,又不断超越自己,把词风朝不同的方向进行横向推宕,遂形成清代山水词迥异前人的多样化风格。清代山水词不但风格多样,而且词境也得到多角度开辟,他们的山水词境是其人格特质的物化显现。清代山水词脱胎于宋代山水词,但因生存环境不同、国家实力差异较大,所以清代词人与宋代词人之间有着巨大的落差,清代山水词与宋代山水词犹如冰与水、青和蓝的关系。

雄浑大雅的自然之声——清代山水词综论之二

清代山水词主题宽阔,题材多样,反映了清代社会空前的强盛发达,清词风格呈多元化发展,说明清代山水词人既坚守传统风格的深化,又不断超越自己,把词风朝不同的方向进行横向推宕,遂形成清代山水词迥异前人的多样化风格。清代山水词不但风格多样,而且词境也得到多角度开辟,他们的山水词境是其人格特质的物化显现。清代山水词脱胎于宋代山水词,但因生存环境不同、国家实力差异较大,所以清代词人与宋代词人之间有着巨大的落差,清代山水词与宋代山水词犹如冰与水、青和蓝的关系。

镣铐下的舞蹈——清代初期“四王”山水画现象透视

清代初期山水画＂四王＂在山水画创作的表面现象上,采取了以复古为表现形式的创作方法,但是他们在山水创作的过程中却是在师其古人的基础上进行着实实在在的创新之举,他们对于山水画＂理＂、理想化山水程式和山水笔墨审美的独立性都作了深入的创造性研究和实践。

铁杆银钩老笔翻 力能从简意能繁——程正揆山水画赏介

文章从清代绘画发展特点入手,阐述了清代著名的山水画"遗民画家"程正揆的画风、画艺,着重介绍了其主题性手卷《江山卧游图》,以及甘肃省图书馆所藏程正揆的一幅山水画。

黄鼎《借园八境册页》浅析

黄鼎是清初"娄东画派"的代表人物之一,善画山水。《借园八境册页》册页是他专为朱轼而作,共8开,每开画面主题各异。从绘画风格、意境营造以及附页中的题跋等方面着手,可以发现黄尊古的师承、画风和性情,并依据题跋和民间传说了解朱轼的生平和仁政爱民的思想。