清代中国外销玻璃画研究

清代广州对外出口艺术品贸易繁荣,外销玻璃画作为其中的一个重要品类,其产生和发展反映着中西商贸和文化等领域的交流和互动。在图像视角下研究清代外销玻璃画的画面题材、装饰语言、表现形式和年代分期,发现它们具有中西合璧、映证时代的特征。在历史发展中清代外销玻璃画经历了从迎合西方审美趣味到向西方传递中国传统艺术风格的嬗变,外销玻璃画一度和西方社会文化取向关联密切,后又在画面中越来越体现出中国本土的文化精神,这是一个从学习探索到了解掌握再到积极创造的过程。玻璃画在清早中期作为媒介将中国的艺术语言和文化传统向西方进行了传输,在清晚期外销市场衰落后又迎来了国内市场的兴起。这一带有显著时代特征的中国传统工艺美术品,具有特殊的研究价值。

雄黄色玻璃——中國清代玻璃在歐洲的最早記録

本文基於歐洲二十多個主要博物館千餘件中國清代玻璃器的實物核對和相關檔案史料研究,系統地梳理了中國清代玻璃器在歐洲主要博物館的藏品規模、内容、價值、保存狀况、學術研究、展覽和文物保護等内容。本文以雄黄色玻璃爲研究对象,通過對大英博物館所藏Sloane爵士的相關藏品和檔案研究,挖掘中國清代玻璃在歐洲博物館的最早紀録,以揭示中國清代玻璃在歐洲的收藏歷史。這些珍貴的清早期玻璃樣本填補了兩岸故宫藏品的空白,爲研究清代雄黄色玻璃和清早期的玻璃文物提供了可靠且重要的信息。

清代套料玻璃器的修复探索

文章以修复一件清代套料玻璃器(清代白料套蓝料雕刻玻璃瓶)为案例来进行对修复材料和修复路径的探索。此次修复重点为配补材料的选择和对修复工艺的探索,通过对此类问题的试验、研究并应用于具体修复案例中,来探索清代套料玻璃器的修复方法。

走进中国霏雪地玻璃:一项合作研究

中国的“霏雪地”玻璃是一种构造特殊的玻璃,内部由透明至半透明的基体玻璃及微小的白色(颗粒)夹杂物和类似落雪的气泡组成。在这项包含42个样品的研究中,确定了三组不同成分的“霏雪地”玻璃类型,暗示了复杂的生产地点和年代。通过视觉、显微观察、紫外荧光分析及XRF分析对器物进行了分类。关于“霏雪地”玻璃生产技术的研究仍在进行中,包括与专业玻璃制造者的讨论及玻璃实验复制。早期的分析结果显示“霏雪地”玻璃中的白色(颗粒)夹杂物是一种特殊类型的砂子,可能是在第二次重新熔融过程中添加的。策展人、文物保护专业人员、科学家和玻璃制造者之间的合作研究揭示了“霏雪地”玻璃是如何生产的,以及它如何在18、19世纪中国大范围的玻璃生产中占有一席之地。

“温都里纳”考——作为舶来品的清代金星玻璃

金星玻璃因玻璃体内蕴涵着细密而金光闪闪的结晶颗粒而得名,《红楼梦》中"芳官改名"段落中称金星玻璃为"温都里纳"。本文通过梳理中外文献和存世金星玻璃作品,结合个人玻璃艺术创作的经验,综合考证"温都里纳"作为译音,出自意大利语avventurina。分析在内务府造办处"各作成做活计清档"中出现的"金星玻璃"、"温都里那石"和"温都里纳"几者的关系,提升对玻璃吹制和雕刻两种工艺制作的金星玻璃作品的认知。

清宫造办处玻璃厂、玻璃作名称及厂址考证

清宫造办处玻璃厂的建立和沿革一直是中国清代玻璃研究中有待厘清的重要课题,而档案中“玻璃厂”和“玻璃作”等名称的出现,又为该题目增添了纠结不清的地方。本文通过《造办处各作成做活计清档》和内务府档案等史料,梳理了造办处玻璃作坊的发展脉络,包括考察建于康熙三十五年(1696)位于北京西安门蚕池口的造办处“玻璃厂”在19世纪的两次厂址变迁,以及雍正时期“玻璃作”的新建、运作和西洋人的活动,并利用以上一系列论述,明确了“玻璃作”与“玻璃厂”的区别及各自承担的功能等。