“雄直”“清劲”:岭南近代诗学的进路

岭南诗家在古典诗学传承与近代创作新变两个层面均有独具特色的地域风貌,“雄直”与“清劲”两派诗学的发展并不仅仅具有接续传统诗学的姿态,从并立到融通,其总体的演进逻辑更回应着传统诗学现代性转换这一时代主题。地域与时代形塑了岭南近代诗学的意涵,“雄直”与“清劲”则呈现了岭南近代诗学的进路。

白石词“清空骚雅”辨说

南宋姜夔在词史上创立了"清空骚雅"新的美学风格。此种美学风格可以辨析为托物喻志之"骚雅"、峭拔冷隽之清劲、野云孤飞之空灵三个层次。白石词最大的改变是在气质方面,即:从北宋歌舞酒宴间之俗而艳,转变为抒写个人怀抱、托物喻志之"骚雅"。至此,歌词已合乎儒家诗教之要求,以下讽上,温柔敦厚,有无限言外喻托之想。姜夔作词亦能融入江西派诗法,以江西诗派清劲瘦硬之健笔,来改造晚唐以来温韦、柳、周靡曼软媚之词,创造出一种清劲、拗折、隽淡、峭拔之境界,为词中所未有者。白石词气质之"骚雅",品格之"清劲",都出之以空灵笔法。姜夔化实为虚之"空灵"笔法,大约有三种:其一,用拟人法,移情于景,以自然界无情之物诉说人物之情思。其二,提炼,化解前人诗意,创造全新意境,启发接受者之想象,丰富词作之内涵,古人即为己身。其三,以今追昔,亦今亦昔,虚实相叠,似实而虚,怀古即是叹今。

陈澧的诗学观念及其学人之诗

陈澧在诗论文字中拈出的"清"范畴,在其诗学观念中占有显著地位。陈澧既喜欢在诗学批评中使用这一范畴,自己的创作也注重在"清"上下工夫,所作每多缠绵悱恻之音。陈澧身丁衰世,作诗又深受岭南传统雄直诗风的濡染,因而另外有一部分诗歌清劲峻峭,意趣盎然,并且直接影响、渗透到他基于学人修为而创作的作品。这部分学人之诗,主真重变,强调理性思致对创作过程的掌控,却并非以取材博者为尚,也不是以学问为诗材,因而不尚雕刻,也不欲显豁,代表了晚清学人之诗的新动向。

略论苏轼蜀道诗

苏轼的蜀道诗虽然并不能如他在黄州、惠州、儋州等地的诗歌能体现其鲜明的艺术成就,但依然反映出诗人在诗歌创作上逐渐变化、成熟的过程。从嘉州出蜀的浩荡志气,到褒斜道上的积极用世;从与文同洋州唱和的苦闷,到此后赠别诗中的旷达乐观,既展现出苏轼思想精神在儒道之间游弋,也显示出其诗歌日渐具有的独特面貌。

论欧阳修的书法艺术

欧阳修以政名、文名行世，世人不知其书名。其实，他的书法自具风规。在宋人书法“尚意”的书风中，重视人品和个性是当时的一个主要特点，欧阳修的书法艺术也极具个性特点：“外若优游，中实刚劲”。笔势劲挺，灵动中含质朴，很有法度。“欧阳公书居然见文章之气”。

夏承燾的詞學標準平議

夏承燾的詞學標準是‘合稼軒、白石、遺山、碧山爲一家’。其中,辛稼軒的鬱勃剛健,姜白石的清空騷雅,元遺山的真摯彌滿,王碧山的深婉柔厚,正是詞最優長的幾大特性。以吟詠性情爲主的‘四合一’,即夏承燾心中的詞學標準。本文從夏承燾的詞學觀出發,以具體作品爲例,系統癉評夏承燾的清勁詞風與醇厚新奇之意境,論證其研究與創作在詞學史上的成就和地位。

贷币书法出谁手

贷币书法出谁手货币，它不仅是经济的反映，也是一定文化的反映。而风格纷呈的书法作为我国艺术宝库的一枝奇葩大大地丰富了历朝历代货币币面，为货币文化的构成增色不少。那么这些货币书法的书写者究竟是谁呢；有普通工作路。据专家考证，秦代钱币上的文字是李．的手笔，...

张炜羽近作五印品评

其用字都经过周详的推敲,配篆也审慎精意,他的用刀清劲而娟秀,气格古雅而不涉俗格,这些都是很值得推许的。