清四家书法作品赏析

清中期书学成风,大量金石碑版出土,众书家从中汲取北碑苍劲老辣之意,以改董、赵靡弱之风,促成碑学兴起。在此背景下涌现大量的书法家,其中以刘墉、翁方纲、铁保、成亲王的成就最高,被称为“清四家”,代表了清中期帖学鼎盛时期的书法水平。文章择选新乡市博物馆馆藏“清四家”书法作品若干幅,以供众人品鉴。

清中期四家的临书及其观念

翁方纲、刘墉、成亲王、铁保四人,是活跃在清中期的书法名家,并称为"清四家",他们的书法面目虽各个不同,但都有重视临帖的共同点,并且都有大量的临书作品传世。清四家的临书观念也有差异,注重临古而又观念互异、以及彼此之间的包容与尊重,成为推动清代书法健康发展的重要力量。

从《临怀素草书千字文卷》论及铁保的书法风格

'千字文'流传很广,影响已深,历代书写《千字文》者层出不穷。辽宁省博物馆藏铁保草书《临怀素千字文》卷,作于嘉庆二年(公元1797年,时作者45岁)。此卷体现了铁保个人的书法特性,与原作相比较,当在似与不似之间。再现了铁保的'丰者无骨,瘦者少腴,尚气魄者失怒张,矜风韵者趋柔媚,皆非书之正格也'的艺术主张。结合铁保生平及其书法艺术价值,可知其书名与其文名和官僚地位相关联,而且人或重其为官清廉,而宝爱其书。由故宫博物院收藏的颜真卿书《竹山连句》,可知其书法判断水平是值得令人商榷的,且其性格对其书法创作有着影响和阻碍。总之,铁保实为有清一代多才多艺的封建士大夫,值得重视。