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相和五调中的清、平、瑟调新论
被引量:
4
1
作者
丁纪元
《黄钟(武汉音乐学院学报)》
CSSCI
北大核心
1997年第1期7-14,26+15,共10页
相和五调中的清、平、瑟调究竟都是些什么调,学术界看法各异。本文根据陈仲儒所言,从古琴学的角度提出了新的见解:辨清了平调是以徵为主。论证了清、平、瑟三调原是三宫十五调,相和五调是五宫二十五个调。说明了隋文帝时代“以此为...
相和五调中的清、平、瑟调究竟都是些什么调,学术界看法各异。本文根据陈仲儒所言,从古琴学的角度提出了新的见解:辨清了平调是以徵为主。论证了清、平、瑟三调原是三宫十五调,相和五调是五宫二十五个调。说明了隋文帝时代“以此为本,微更损益”,除了各宫的徵调外,全部纳入了燕乐调,与隋唐燕乐的七宫二十八调接轨了。指出了正是因为相和五调每调都包含着它同宫商角徵羽五音调,所以古人才用清平瑟楚侧的称谓来命名。
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关键词
相和五
调
古琴旋宫五
调
清平瑟三调
平
调
五宫二十五
调
总
调
名
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职称材料
题名
相和五调中的清、平、瑟调新论
被引量:
4
1
作者
丁纪元
机构
河南大学音乐系
出处
《黄钟(武汉音乐学院学报)》
CSSCI
北大核心
1997年第1期7-14,26+15,共10页
文摘
相和五调中的清、平、瑟调究竟都是些什么调,学术界看法各异。本文根据陈仲儒所言,从古琴学的角度提出了新的见解:辨清了平调是以徵为主。论证了清、平、瑟三调原是三宫十五调,相和五调是五宫二十五个调。说明了隋文帝时代“以此为本,微更损益”,除了各宫的徵调外,全部纳入了燕乐调,与隋唐燕乐的七宫二十八调接轨了。指出了正是因为相和五调每调都包含着它同宫商角徵羽五音调,所以古人才用清平瑟楚侧的称谓来命名。
关键词
相和五
调
古琴旋宫五
调
清平瑟三调
平
调
五宫二十五
调
总
调
名
分类号
J613.6 [艺术—音乐]
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题名
作者
出处
发文年
被引量
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1
相和五调中的清、平、瑟调新论
丁纪元
《黄钟(武汉音乐学院学报)》
CSSCI
北大核心
1997
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