吴语清音浊流的声学特征及鉴定标志——以上海话为例

以上海话为例讨论吴语清音浊流声母的声学特征及其鉴别方式,以及跟清音浊流声母相关的一些现象。文章分四部分:(1)吴语清音浊流声母研究的历史;(2)气声发声的声学特征以及吴语清音浊流的鉴定标准;(3)跟清音浊流相关的几个问题;(4)结语。

吴语的“清音浊流”和南曲的“阴出阳收”

吴语的"清音浊流"有四个要点,据此可以解读明末沈宠绥提出的南曲"阴出阳收"唱法之谜,而沈氏关于"阴出阳收"的描写则提供了400年前已有"清音浊流"的证据。

吴语浊音声母的类型及其音系地位

本文利用已有的吴语材料,从音系学的角度讨论吴语浊音声母与声调的关系,梳理出吴语清浊声母和阴阳调关系的四种类型。旨在说明:对于太湖片、台州片和瓯江片吴语来说,声母的清浊具有独立的音系学地位;江山方言的浊音与送气清音可以自由变读;宣州片铜泾小片读为擦音或近音。个别吴语不遵循单字调阴高阳低的原则,说明浊声母或许早已清化。尽管大多数吴语保留了"塞音三分"的重要特征,但也反映出了吴语内部的多样性。

论吴语海盐话古全浊上声字声母

本文分析吴语海盐话古全浊上声字的声母。海盐话古全浊上声字声母有清不送气、清送气、内爆音三向对立,擦音也有真浊擦音和清擦音两项对立。全文分七部分:1.声母、声调系统介绍;2.内爆破音的声学特点;3.真浊擦音[v-、z-]的声学性质;4.内爆破音、真浊擦音跟声调的关系;5.辅音声母清不送气、清送气、内爆音三向对立;6.内爆音、真浊擦音的来源和演变。

论清浊塞音的发音协调机制——以上海话为例

塞音的清浊对立主要是由于声门中声带活动的不同,然而由于发音协调机制的存在,声门活动需要与声门上各发音器官之间进行配合与协调。文章调查上海话清塞音、浊塞音与"清音浊流"的口腔内发音器官运动。超声实验结果表明,在词中位置时,上海话浊塞音的舌后部比不送气清塞音的位置更靠前。说明发浊塞音时舌体后部向前运动以增大声道后腔体积,这样有利于保持相对较大的声门上下气压比例差,维持声带振动。在词起首位置时,"清音浊流"与不送气清音的舌形没有明显区别,因为两者在持阻阶段声带都不振动,不需要有声门上下气压差,因此声道后腔体积没有变化。最后,送气清音与不送气清音的舌形也没有明显区别。

“陰出陽收”考辨

'陰出陽收'是沈寵綏提出的概念。前人對此有三種不同的理解。我們從五個方面對'陰出陽收'的意義進行考證和辨析。結論是'陰出陽收'與全濁聲母有關,但反映的不是吴語中的'清音濁流',而是讓說吴語的人在唱北曲時把全濁聲母念成相應的清聲母,聲調保持陽聲調,以模仿全濁聲母清化的北方官話。